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在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(外傳)劍姬神聖譚(12)

為了解決在地下城尋求邂逅是否 搞 錯 了什麼 劇的問題，作者unknow 這樣論述：

　　以結論來說── 　　這是一部不會受後人傳頌的故事。   　　無論期間誰勝誰負、誰生誰死、何人怒吼、何人嘲笑或何人哭泣皆無人知曉。無關財富或名譽，死者之名無法記入史冊，不會留存在任何人的記憶裡，僅能就這麼加入天上星辰之列。   　　但是，「少女們」決定前往挑戰。   　　挑戰高不可攀的惡意，挑戰邪惡無比的黑暗。為了維持秩序，為了保護榮耀，為了守住羈絆，「少女們」──冒險者們迎向最終決戰。   　　「歷經千年的時光，讓冒險者們（我們）再次成為奠定下界和平的基石吧！──讓我們寫下全新的神聖譚（Oratoria）！！」   　　這是另一個眷族的故

事。 　　──【劍姬神聖譚（Sword Oratoria）】──   本書特色     　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部門第1名！ 　　日本 2015年oricon輕小說系列銷量排行第1名！   　　2015年本傳同名動畫在日本地區播出；外傳動畫亦於2017年4月起開始播映，系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜！   　　有別於透過主角「白兔」貝爾‧克朗尼交織而成的本傳故事，本系列是透過本傳人氣角色「劍姬」，即艾絲‧華倫斯坦來描述發生在本傳背後的另一段故事。兩

者相輔相成的劇情發展將會帶領讀者進一步融入迷宮都市「歐拉麗」的世界。   　　這是另一個眷族的故事 　　－【劍姬神聖譚】－

在地下城尋求邂逅是否 搞 錯 了什麼 劇進入發燒排行的影片

運用輕小說進行文學圈討論以提升八年級學生樂觀解釋型態之行動研究

為了解決在地下城尋求邂逅是否 搞 錯 了什麼 劇的問題，作者林玟辰 這樣論述：

本研究採樂觀解釋型態（optimistic explanatory style）觀點，運用輕小說作為教學材料，設計以文學圈作為討論模式的教學方案。透過本方案的設計，本研究希望瞭解學生在樂觀解釋型態上的改變情形，並藉此了解輕小說閱讀教學的教學歷程。本研究採用行動研究的方式進行，研究時程為五個月，共計17週，以八年級的學生（共24人）為研究對象。本研究的量化工具使用中學生解釋型態量表進行前測與後測，並以相依樣本t檢定進行統計分析，以評估學生的樂觀解釋型態變化。實施課程方案的期間，亦針對所有課程蒐集課堂影音紀錄、學習文件、課程回饋單、研究者教學省思札記、課後訪談記錄等作為質性資料，以了解學生對於上

課內容的意見與感想。研究結果顯示，在學生的樂觀解釋型態變化情形上，學生面對正向事件的解釋型態沒有顯著提升，面對負向事件的解釋型態則有顯著提升。在各分量表的後測結果上，「正向事件個別性」、「負向事件永久普遍性」有顯著的進步；「正向事件永久普遍性」、「負向事件個別性」則無顯著進步。學生對於輕小說閱讀討論課程實施的歷程、難易程度、閱讀討論和樂觀學習各向度的收穫等方面，皆給予中上程度的評價。根據研究結果，研究者亦在最後提出相關討論與建議，作為教育人員及後續研究者在進行輕小說文學圈情意教學相關研究之參考。

在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(外傳)劍姬神聖譚(12)限定版

為了解決在地下城尋求邂逅是否 搞 錯 了什麼 劇的問題，作者大森藤 這樣論述：

　　以結論來說── 　　這是一部不會受後人傳頌的故事。   　　無論期間誰勝誰負、誰生誰死、何人怒吼、何人嘲笑或何人哭泣皆無人知曉。無關財富或名譽，死者之名無法記入史冊，不會留存在任何人的記憶裡，僅能就這麼加入天上星辰之列。   　　但是，「少女們」決定前往挑戰。   　　挑戰高不可攀的惡意，挑戰邪惡無比的黑暗。為了維持秩序，為了保護榮耀，為了守住羈絆，「少女們」──冒險者們迎向最終決戰。   　　「歷經千年的時光，讓冒險者們（我們）再次成為奠定下界和平的基石吧！──讓我們寫下全新的神聖譚（Oratoria）！！」   　　這是另一個眷族的故事。 　　──【劍姬神聖譚（Sword Orator

ia）】──   本書特色     　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部門第1名！ 　　日本 2015年oricon輕小說系列銷量排行第1名！   　　2015年本傳同名動畫在日本地區播出；外傳動畫亦於2017年4月起開始播映，系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜！   　　有別於透過主角「白兔」貝爾‧克朗尼交織而成的本傳故事，本系列是透過本傳人氣角色「劍姬」，即艾絲‧華倫斯坦來描述發生在本傳背後的另一段故事。兩者相輔相成的劇情發展將會帶領讀者進一步融入迷宮都市「歐拉麗」的世界。   　　這是另一個眷族的故

事 　　－【劍姬神聖譚】－   　　限定版獨家附贈大森藤ノ老師親筆撰寫極短篇小卡。 作者簡介   大森藤ノ（Fujibo Omori）   　　以《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》一書獲得第4屆GA文庫大賞的大賞，並獲得日本第3屆書店店員大賞第1名的肯定。   繪者簡介   はいむらきよたか（Kiyotaka Haimura）   　　插畫家，曾替知名遊戲『擴散性百萬亞瑟王』繪製角色插畫。主要擔綱插畫的小說作品有《魔法禁書目錄》（電擊文庫）、《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼 外傳 劍姬神聖譚》（GA文庫）。   角色原案／ヤスダスズヒト（Suzuhito Yasuda）   　　插畫家，主要

漫畫作品有《夜櫻四重奏》（講談社）。主要擔綱插畫的小說作品有《無頭騎士異聞錄》（電擊文庫），以及其他多數作品。 第一章　戰敗的代價 為何她非死不可？ 蕾菲亞不斷思考這個問題。 不停提出這個問題。 可是在枯竭的思緒荒野裡根本找不到答案，就算重複對著已結凍的理性冰牆提問，也完全得不到回應。 此時此刻，將她淹沒的並非憤怒或哀傷。 而是「空白」。 無論是大腦跟內心，全都被染成一片白。 一切都被白色的灰燼所覆蓋，所有邊界就此消失。 從哪裡開始是情緒？從哪裡開始是思緒？從哪裡開始是「悲痛」？ 她什麼都搞不清楚。 什麼都動不了。 什麼都無法作用。 在這片無窮無盡的白色原野裡，被灰燼埋沒的「各種記憶」如寶石

般閃閃發亮。 『既然如此，就由我來保護妳。只有妳，我絕不會讓妳死。』 早已消磨殆盡的心靈，抗拒著浮現於腦中的那幕光景。 但偏偏就是停不下來。 各種情景恍若跑馬燈般稍縱即逝。 她的聲音。 她的舉止。 她的體溫。 『等一切都結束後，我們就去。我答應妳。』 以及她在最後一刻面露微笑，與自己許下沒有機會實現的約定。 「……」 淚珠從蔚藍眼眸中滑落。 明明都已哭了那麼久，這雙眼睛、這副身軀卻還能流出淚來。 明明都已這樣嚎啕大哭，體內的淚水竟尚未乾涸。 彷彿不斷湧出水來的精靈之泉。每當由深邃蒼藍點綴而成的水面掀起漣漪時，就會勾起蕾菲亞的悲痛。 「──，──！」 似乎有人站在自己面前，不停說著什麼。 但是蕾

菲亞沒辦法認知。 因為毀壞的心靈無法接受現實。 唯獨乾燥的唇瓣還能受控制。 她輕聲呼喚那個名字。 「菲兒葳絲小姐……」 □ 「蕾菲亞……」 艾絲的內心感到一陣抽痛，再次喊出少女的名字。 卻得不到任何回應。 蕾菲亞就像個斷了線的提線人偶，維持著癱坐在地的姿勢，不停流淚。 此處是【洛基眷族】大本營（總部），蕾菲亞的臥室。 精靈少女就在這個原本是兩人同住的房間裡靜靜地哭泣著。 她的模樣就只能用一個慘字來形容。 她失去表情，那張宛若面具般的臉龐殘留著數道淚痕。 乾裂的嘴唇微微張開，形同壞掉的音樂盒般不時輕聲呼喚著如今已不在世上的同族少女。那副模樣甚至讓人聯想到一尊只有靈魂寄宿在上頭的雪花石膏雕像，只會

不停低聲啜泣，從雙眼流出不該存在的淚水。

台灣地區玩家對RPG手遊廣告之研究

為了解決在地下城尋求邂逅是否 搞 錯 了什麼 劇的問題，作者楊筑亘 這樣論述：

近年台灣手遊市場逐漸成長，手遊已經是人們生活的必需品，隨著手遊市場不斷成長之下，也帶動了廣告量的揚昇。因此針對台灣地區玩家對角色扮演類 Role-Playing Game(RPG)的手遊廣告進行研究，期望能提供業界與學界參考的價值。本研究結合質化及量化分析方法，量化研究對象為不同年齡層的RPG手遊玩家，共回收405份有效問卷，並從問卷中選取不同遊玩程度之RPG手遊玩家，進行一場次的焦點團體訪談，其重要發現如下: 一、性別在遊戲特色表現形式上有顯著差異，雖然男性與女性皆偏好亮色系，但是相較之下，女性比例顯著高於男性；二、性別在代言人表現形式上有顯著差異，雖然男性以及女性還是較偏好虛擬角色人物代

言呈現，但是相較之下，男性較偏好以真人代言人的呈現方式，而女性則較偏好以Q版的呈現方式；三、性別在世界觀及多種表現形式上有顯著差異，相對而言以主視覺、角色訴求及遊戲畫面訴求的呈現方式，女性喜好多於男性，而男性較偏好以活動訴求的呈現方式。綜合質化及量化分析結果，本研究建議，在廣告文案呈現上，以遊戲有關之基本資訊為主；在廣告代言人呈現上，可以透過與遊戲高度相關的直播主或實況主當遊戲代言人；在活動訴求上，必須標示清楚贈送商品相當於遊戲內的多少價值，進而產生遊玩意願。