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另外網站中廣新聞網也說明:中國廣播公司新聞廣播網(英語:NEWS RADIO,簡稱中廣新聞網),是中華民國1973 ... 2019年3月2日起,週末整點新聞長度一律為7分鐘,音樂網和流行網維持聯播2分鐘新聞 ...

世新大學 傳播研究所(含博士班) 熊杰所指導 陳彥龍的 匯流時代我國公共廣電體系之研究 (2010),提出中廣音樂網南部關鍵因素是什麼,來自於公共廣電服務、台灣公共廣電集團、數位匯流、公共電視法、公共傳媒服務。

而第二篇論文政治作戰學校 新聞研究所 陶聖屏所指導 蔡順傑的 漢聲廣播電台閱聽人之研究 (2005),提出因為有 廣播、閱聽人、使用與滿足、媒介系統依賴、操作條件作用學習、人格特質的重點而找出了 中廣音樂網南部的解答。

最後網站閱讀文章- 精華區radio則補充:唔原來也有人支持vot音樂台真素蠻高興的我可是從他的前身--女性生活廣播電台就 ... 沒有辦法嘛如果沒有DJ 聽眾的忠誠度就很難建立也沒有辦法跟聽眾互動中廣音樂網有時 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了中廣音樂網南部,大家也想知道這些:

中廣音樂網南部進入發燒排行的影片

『聽到咱的歌,沒我作伴,甘會思念?』

你曾經在追求生活的過程中,放棄過什麼?
為了給親人更好的生活、為了追求夢想、為了心中渴望的愛,
我們明明正努力的過活,但日子卻往往不如預期。
我們為了這些追求,可能被迫的選擇放棄,
或是忽略了曾經珍愛的人事物。
而這首「咱的歌」,想帶你找回這份失去的情感,
讓我們用感謝,撫平心中從未傳達的遺憾。

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詞曲:林子欽/小中/青木

聽到咱的歌 沒我作伴 甘會思念
往事像電影 故事一幕一幕在播 痛在心肝
過了那多年 苦儉的我 還在打拼
打拼有一天 給你 看我已經完成 咱當初ㄟ夢

為了生活面試上了Seven
不管你的身份 再苦也要忍氣吞聲
我不再是個孩子 肩上扛的不只是責任
為了過上好生活 兼兩份差事為了賺更多
賺的都不夠用 別想買車 買房 逛Sogo
網路新聞都是沒有內容的官員惡鬥
有錢人開跑車載著妹子去唱K
像我這種付二代賺錢一半都是還學貸
載浮載沉的人生何時才能靠岸
養活自己都有困難 談什麼找另一半
告訴我媽現在可以不用工作
妳的兒子將來會有很大的成就 嗯

聽到咱的歌 沒我作伴 甘會思念
往事像電影 故事一幕一幕在播 痛在心肝
過了那多年 苦儉的我 還在打拼
打拼有一天 給你 看我已經完成 咱當初ㄟ夢

賺著微薄薪水 為了妳得勤儉
不會疲倦這是每天上演的情節
儘管妳的姐妹 眼神總是不屑
老嫌我沒有門面 不要他帶出街
唉我知道我財力不像富二代呢
也沒有跑車能在路上讓妳開著
我接受批評謾罵 缺點全部都放大
我努力實現承諾 不管壓力多沉重
現實總是太殘酷 (現實殘酷)
當人不認帳你的辛苦只看財庫
像天鵝對上蟾蜍(對上蟾蜍)
如果可以選擇那我想一鍵刪除 Ya

出身一個 貧窮的家庭
坎坷的路 怪命運捉弄
目睛金金 看你來分開 喔

聽到咱的歌 沒我作伴 甘會思念
往事像電影 故事一幕一幕在播 痛在心肝
過了那多年 苦儉的我 繼續在打拼
等待有一天 給你 看我已經完成 咱當初ㄟ夢

聽到咱的歌 想你ㄟ我
聽到咱的歌 愛你ㄟ我

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匯流時代我國公共廣電體系之研究

為了解決中廣音樂網南部的問題,作者陳彥龍 這樣論述:

我國廣電制度的發展,是先有商業電視,後有公共電視。台灣公共電視(簡稱公視)之倡議始於1980年,歷經18年立法與建台歷程,1998年7月1日公視正式開播之時,台灣已擁有上百個商業電視頻道。2000年台灣政黨輪替,民進黨政府推動黨政軍三退條款,以及華視公共化政策,2006年7月公視結合華視,合組台灣公共廣播電視集團(簡稱公廣集團)。2007年起,公廣集團再加上客家台、原民台、宏觀台,成為年運作經費超過20億的公共廣電服務體系。 公視擴大公共服務規模,《公共電視法》(簡稱公視法)卻未同步修正,公廣集團各台因法制定位不明,公共經費不足,加上整併帶來的組織文化衝突,問題橫生。2008年政黨再次

輪替,國民黨全面執政,連番風暴再讓公視深陷政治干預陰影,公視的獨立自主與公眾問責機制,也成為公視法增修的重要議題。 另一方面,我國公共廣電制度,亦面臨數位時代的轉型。從創新服務角度來看,數位匯流使得傳統公共廣電服務,得以跨足電信產業,打破類比時代體系階層與地理時空限制,形成所謂「公共傳媒服務」的新型態。本文目的,即是透過「公共廣電服務」理論原型之探討,以及世界進步國家公視制度的比較分析,來評估我國公共電視體制定位,及其數位時代的整體發展形貌。 公共廣電服務能有效運作,必須依賴穩定的經費設計,且不受商業或政治影響。我國公廣集團除華視外,各台經費主要來自政府經費支應,在國家財政困難或國

會衝突時,經費容易遭到凍結或刪除。為了降低政治干預,增加公視獨立自主性,本文建議應改善公廣基金會的收入結構,減少政府經費所佔經費比例,增加非政府的自願性捐助。政府機構更應認知公視屬於全體國民,以「臂距之遙」原則,作為公視組織法制設計之理念。 政府機構所制定的廣電政策、媒體制度與法律規範,對於公共電視發展,有決定性影響。本研究倡議,新聞局裁撤後,行政院文化部與通傳會應共同攜手,成為輔弼我國公視發展的關鍵行動者。相關作為包括文化內容扶植、影視特種基金設置、廣電法中的文化創意保護規定等,都是文化與傳播政策制定過程中,不可忽略的設計。 本文主張,匯流時代的公共廣電體系法制工作,必須分階段循

序進行。近程應先釐清公廣集團各台定位,將華視、客家台、宏觀台納入《公共電視法》之中,並朝向單一董事會治理規劃。中、遠程而言,擬自主營運的原民台、中央社、央廣、以及其他公營電台,則可依據數位公視平台的角色分工,相互結盟,形成夥伴關係,共同提供有別於商業體系之傳媒服務,以發揮公共傳媒之綜效。

漢聲廣播電台閱聽人之研究

為了解決中廣音樂網南部的問題,作者蔡順傑 這樣論述:

在廣播頻道百家爭鳴的競爭狀況下,要如何製播吸引聽眾的節目更形重要。而節目收聽率的關鍵在於是否能滿足聽眾的需求。學者潘家慶(1986)曾指出,要探討媒介對閱聽人產生甚麼「效果」,比較切合實際的途徑是先行瞭解閱聽人的使用動機,以及所獲滿足的程度。是故,本研究從使用與滿足理論的主動閱聽人的角度出發,深入瞭解聽眾收聽動機、收聽行為及收聽滿足程度之內涵。同時,融入人格特質相關理論,探究漢聲廣播電台聽眾的人格特質,對閱聽眾進行微觀心理分析。藉此有助於漢聲廣播電台業者在節目規劃時參考,並以分眾的方式經營,更有效地接觸目標閱聽人。在文獻探討部份,本研究整合了使用與滿足理論、媒介系統依賴理論-個人媒介系統依賴

關係、操作條件作用學習理論以及人格特質理論,企圖歸納各文獻後形成假設,透過本研究加以實證,以增益對閱聽人研究之廣度,並提供廣播媒介經營者策略應用。 本研究在研究方法部分則採問卷調查法,透過網際網路問卷及面訪問卷來收集樣本,合計二種調查方式所收集得有效問卷共為2183份以作為本次調查分析之總樣本。研究分析結果如下:(一)聽眾「個人背景資料」及「收聽行為」現況 本研究樣本結構屬年輕男性,中高學歷,經濟狀況略低,多居住於南部及北部,現役軍人以陸、空軍義務役為主。 受試者通常在「休息」及「開車或搭車時」的情境下收聽漢聲。收聽時段的習慣上主要集中在「無固定時段」。每週收聽時數則以「一至

四小時」及「不到一小時」人數居多。聽眾最喜愛的前四項節目類型依序為「綜藝音樂」、「生活資訊」、「新聞」、「旅遊資訊」。受試者在「收聽頻率」上則以「很少聽」及「每天聽」居多。收聽漢聲的資歷則以「未滿1年」及「4年以上」人數居多。除了漢聲廣播電台外,聽眾填答最常收聽的前三個友台頻道主要為「中廣音樂網」、「警廣」、「飛碟聯播網」。(二) 個人背景變項對收聽行為之影響 聽眾在「收聽頻率」、「每週收聽時數」、「收聽情境」、「收聽資歷」等收聽行為上皆會因個人背景變項之不同而有顯著差異存在。其中,個人背景變項為女性;年齡層偏中高齡;介於36歲至66歲以上者;教育程度偏低(小學);收入分佈於「20001-

40000」及「80001以上」;居住地區於北部者,其收聽頻率為「每天聽」且收聽資歷為「4年以上」,由此觀之,是類族群則為漢聲的忠實聽眾。另外,18歲以下聽眾主要於閱讀書寫時收聽,家庭主婦則主要於做家事時收聽。(三) 個人背景變項對收聽動機與滿足之影響 個人背景變項與收聽動機及收聽滿足的四項構面之間的差異情形,除了「軍種」該變項無顯著差異,其餘變項均有完全或部分的顯著差異存在。(四)人格特質與收聽行為、收聽動機及收聽滿足之關聯 在此部分發現,漢聲的重度收聽眾其人格特質除了具備了良知嚴謹的屬性之外,同時也包含心緒沈穩、樸實內斂的特質。此外,良知嚴謹型人格也是收聽動機最強烈且收聽後獲致

滿足度最高的人格類型。(五)收聽行為與收聽動機、滿足之關聯 本研究收聽頻率、時數、資歷與收聽動機、滿足各構面均有顯著正相關。而且發現收聽頻率愈高、時數愈長、資歷愈深的重度使用行為,會致使其在動機與滿足的構面趨向一致。(六) 收聽動機與收聽滿足之現況及關聯 分析結果發現,收聽動機各細項與相對的滿足獲得各項目,皆呈現顯著的高度正相關。即收聽動機愈強,收聽滿足程度也愈高(七)個人背景變項、人格特質、收聽動機以及收聽行為對收聽滿足程度之預測 力 研究發現,當四項收聽動機構面愈強,以及「收聽頻率」、「收聽資歷」愈高,並且聽眾人格特質屬性在「體貼多情型」、「良知嚴謹型」程度愈高,

同時「教育程度」愈低、愈不是「現役軍人」的話,則收聽漢聲廣播電台的滿足程度愈高。