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臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究

為了解決亞洲藏壽司處置的問題，作者周文鵬 這樣論述：

　　電腦和視覺傳媒的發展，令現代人傳遞訊息、表現敘事、從事創作的途徑，不再只以傳統的文字形式為主流。此間更為具體的表現能力、多變的應用方式、廣大的接受群眾與深遠的傳播效果，經由不斷的相輔相成，使得圖像、影像等非文字載體的存在與應有價值，逐漸獲得了當前社會持平的肯定。相對於電影、電視、動畫、電玩等聲光科技的龐大成本，漫畫作品由於無需耗費大量的人力、物力，因此隨著客觀環境的演變，越發成為一種優勢兼具，有其高度產能、滲透力、影響力和創作表現力的載體形式。而正當日本以漫畫產業為核心，帶動其整體文化、經濟、知識、娛樂、教育等各項發展的時候，曾於民國40年代一度達於鼎盛的本土漫畫產業，目前卻幾乎欲振乏力

，只得淪為日本的附庸。以民國51年的〈編印連環圖畫輔導辦法〉為起點，歷時近25年的「漫畫審查制度」，無疑在人才流失、過度競爭、盜版充斥、風格日化等連串影響之中，強烈衝擊了國內漫畫產業的內外結構。換言之，目前本土漫畫之所以表現低迷，臺灣社會之所以並未跟上時代腳步的原因，其實也正是在於這段長時間管制圖像敘事的過程，使得國內真正瞭解如何使用圖像系統的人才，無法得到應有的照顧與培育。有鑑於此，本文自漫畫的定義及定位問題入手，試圖追本溯源，在還原圖像敘事的基礎價值以後，進一步瞭解審查制度的概況、脈絡、缺失、動機、影響；並且透過對照，檢討民國93年底，行政院新聞局所推行之〈出版品與錄影節目帶分級辦法〉的優

劣得失。