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藝道美學‧靈動思惟 2018李憶含觀象擬真

為了解決八卦山大佛裡面的問題，作者李憶含 這樣論述：

　　近來水墨媒材有本土化與國際化的趨勢，就歷史脈絡承傳中，水墨畫在文史哲領域有其高度的發展；就自身精神修持而言，它又能直指人心，臻至天人合一之境界。就臺灣本土文化來看，彩墨畫更具在地審美情感。李憶含藝術承接傳統研究、現代探索與當代實驗，展現了水墨創作的重要性與精彩度。 　　本書內容的主體架構，為李憶含一百多幅水墨創作與三萬多字專題論文—《體「時」用「中」的思考與實踐》。以其獨特而鮮明自我風格形塑，映對顯性且微密「尊重己靈」意涵。並釐定體時用中的「中」，即為中庸、中觀、中和之道。「中者，天下之正道。庸者，天下之定理。」（南宋朱熹引程頤言，出自《四書章句集注：中庸章句》）

　　李憶含水墨創作的理念與精神，重點就在於體時用中的「藝道美學」，以及任運西東之「靈動思惟」，所呈現出的風格和圖式，既是兼具東方「逸興」的情思美感，也似含容當代「神會」之理則意趣，其「凝視」、洞見生命正道及宇宙定理，儼如體證「因實在而存在」的觀照思維。 好評推薦 　　(以姓氏筆畫為序) 　　‧前國立臺灣師範大學美術系系主任暨研究所所長王哲雄，評李憶含畫作「貫串古今兼顧中西的多元文化創作觀」。 　　‧國立臺灣師範大學美術研究所教授王友俊說：「李憶含今日這些有思想有旨趣相當感人的製作，實在是一件令人欽佩的事。」 　　‧國立彰化師範大學美術研究所教授吳心荷說：「李憶含對水墨氣韻的營造，嘗試

運用各種不同的表現方法，並力求畫面構成的多樣性，都說明了他在現代水墨創作上求新求變的決心。」 　　‧前國立臺灣師範大學藝術學院院長李振明說：「李憶含個人獨特的造形語彙，以不譁眾的真誠探討，配合多面向的題材選用，為現代水墨注入一新的生命力。」 　　‧國立臺灣師範大學美術研究所教授林仁傑說：「李憶含最可貴的是：他在解構與再建構的過程中，依然透過人文關懷固執地維繫東方藝術的固有特色。」 　　‧國立臺灣師範大學美術研究所教授袁金塔說:「李憶含的繪畫呈現具東方精神、當代意涵的臺灣水墨新風貌，並具有文學內容與哲學思想，為現代水墨畫壇揭櫫一新的方向。」 　　‧國立臺灣師範大學美術研究所教授孫家勤說：

「李憶含將繪畫無痕跡的帶入哲學思想的境界，充實的畫面內容，使其作品不止是美的追求，而有咀嚼不盡的回味，耐人深思，喜而識之。」 　　‧前國立臺灣師範大學藝術學院院長梁秀中說：「李憶含以『入古尋新』、『古法今用』的理念，使現代水墨畫有更新的創意。……也從歷覽古中國文明印象中及傳統與現代、東方與西方文化中去找尋自我的定位。」 　　‧前國立臺灣師範大學美術系系主任傅佑武說：「李憶含近作風格富有哲學意涵，畫面構成採象徵、超現實等表現手法，從觀照自然、體悟人生到自我思維轉化形成主體性創作精神，極為可貴。」 　　‧國立臺灣師範大學藝術評論博士曾長生說：「李憶含不只是為畫而畫，更是為現今人文，哲學秉持大

愛無私的精神，用關懷之情把創作付託新生命一般，源源不絕。」 　　‧國立臺灣師範大學美術研究所教授曾肅良說：「從玄學的角度來看，李憶含刻意營造的晶瑩剔透的效果，和半抽象或半具象的表現，恰如其分地，呈顯出他對內在性靈的體悟......他的心靈如大圓鏡智觀照出華麗世界。」 　　‧二十一世紀中國現代水墨畫會會長羅芳說：「李憶含能找到了自我表現和透通人生哲理的思維，確立應追求的方向，他對空間的處理，細膩的手法，揭櫫新的探求理念，相信這是正確的方向。」  

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地方信仰中心與居民互動關係之研究 －以王功福海宮為例

為了解決八卦山大佛裡面的問題，作者陳雅芬 這樣論述：

　　 本研究旨在探討王功地區居民與福海宮互動之關係，目的為暸解居民對福海宮之節慶時期、非節慶時期的互動關係與地方依附感。採質性與量化研究並行，以福海宮管理委員會和居民為對象，利用文獻回顧、觀察、訪談與分析有效問卷282份，研究結果如下：ㄧ、福海宮的建立原為郊商平安出入王功漁港，然漁港因泥沙淤積失去功能，福海宮也少了郊商支援。後因媽祖屢顯神蹟庇祐居民，才逐漸成為地方信仰中心。二、居民踴躍參與福海宮節慶活動，表示兩者互動關係良好。三、福海宮從早上七、八點到傍晚五、六點，是居民活動頻繁的時刻，且假日人潮多於平日。四、居民對福海宮的地方依附感屬於中高程度，其中心理依附較功能依附為高。五、年齡愈長與

居住年數愈久的居民，對福海宮依附感程度也愈深。六、因福海宮缺乏周邊展館或設施，前往之居民大多數只能從事祭祀性活動。

東方‧凝視：李憶含

為了解決八卦山大佛裡面的問題，作者李憶含 這樣論述：

　　《東方˙凝視 李憶含》一書為《藝道美學˙靈動思惟–2018李憶含觀象擬真》之精粹與摘要本。 　　「西方強調形、色、面；東方強調筆、墨、彩。」李憶含這麼說。本書所載四十五件作品中的筆墨彩，所顯現出的精氣神，與西方抽象思維不一樣。他所繪的抽象為非抽象，而是集合印象、意象、抽象、無象與超象，所要呈現的是主觀並超越客觀的感受。 　　他期許創作時，能從「我思意在」臻至「非思靈在」的境界。也就是在繪畫時如實顯現，加上筆墨；減去技巧；乘以情感；除卻思想，讓自己放空、興會因明，使「道」在心靈宇宙自由遨翔，臻至無我與忘我的境界。 　　「文心雕龍．十式」為李憶含二○一七年近作，有〈信陽光照─千年豔〉、〈

早春迷濛─幾多紅〉、〈太素元清─極精義〉、〈花中有道─微密契〉、〈寒雨詩興─寧波行〉、〈感時契機─興中會〉、〈徵明幽靜─含真蘊〉、〈游心顯性─嚮於消〉、〈湛寂虛靈─無盡藏〉、〈望極河漢─流光吟〉，從畫作題名來看，其作品具文學浪漫之美與哲學明智之思。 　　藉由創作與研究，李憶含嘗試從靈動思惟之理路延展，探討東方超現實畫風的符號、象徵與意涵，以期盡心知性闡明靈度藝向：一、圖像式的人文蘊涵與思想光彩；二、自覺性的文化符碼與圖像意蘊；三、象徵型的感性內容與情境氛圍；四、精神化的形式歸向與本質還原。   作者簡介 李憶含 　　■學歷 　　2006－2012 國立臺灣師範大學美術研究所藝術學 博

士 　　1997－1999 國立臺灣師範大學美術研究所創作組 碩士 　　1979－1984 國立臺灣師範大學美術學系 文學士 　　1983－1984 國立臺南藝術學院造形藝術研究所綜合評鑑合格 　　■教學經歷 　　臺北　李憶含藝術工作室　主持教授 　　靈・上居 – 東方美學思想講堂　理論指導 　　東方藝術思想理論研究會　理論指導 　　中華美學史觀創作研究會　理論指導 　　臺北　國立國父紀念館生活美學班　水墨講師 　　慈濟大學　臺北社會教育推廣中心　書畫講師 　　臺北市　河洛漢詩學苑藝術研習班　書畫講師 　　■主要個展 　　1987 永遠的太魯─ 李憶含現代水墨畫展（臺北．華視藝術中心） 　

　1989 月世界幻象─ 李憶含現代水墨畫展（臺中．臺中市立文化中心） 　　1993 臺灣．印象─ 李憶含現代水墨畫展（臺北．師大藝術中心） 　　1999 人文的關懷：思源．古風．映象─李憶含現代水墨畫展（臺北．臺師大美術系館） 　　2000 時代．映象─ 李憶含現代水墨畫展（臺北．國立臺灣藝術教育館） 　　2000 世紀新展望：自然．東方．本相」─李憶含現代水墨畫展（臺南．永都藝術館、臺北．國父紀念館）   　　2002 萬象唯心經─ 李憶含現代水墨畫展（臺北．國父紀念館逸仙藝廊） 　　2003 東方．新象─ 李憶含現代水墨畫展（雲林．國立雲林科技大學藝術中心） 　　2004 繁華緣夢生─

李憶含現代水墨畫展（臺北．國父紀念館逸仙藝廊） 　　2008  阿含經驗：現代荷─ 李憶含當代水墨創作展（臺北．國父紀念館逸仙 藝廊） 　　2010 變異與歸元─ 李憶含當代水墨創作展（臺北．福華師大藝廊） 　　2012 靈視．幻象─ 李憶含當代水墨創作展（臺北．臺師大德群畫廊） 　　2012 靈視．幻象─ 李憶含當代水墨創作展（臺北．國父紀念館逸仙藝廊） 　　2014 彰文教化．八卦新氣─ 李憶含書法藝術創作展（彰化．八卦山大佛風景區 臺灣文化創意中心） 　　2015 體時用中‧觀象擬真—李憶含水墨藝術創作發表會（臺北．赫聲雲端會館） 　　2015 山海觀經‧靈智顯見—李憶含書法藝術創作展（

臺北．蕙風堂書畫圖書） 　　2015 煙雨江南‧風華延展—李憶含書法藝術師生作品展（臺北．文學叢林-紀州庵） 　　2017 東方．凝視─ 2017李憶含水墨藝術跨年特展（臺北．國父紀念館逸仙藝廊） 一、推薦序： 靈活運用 ― 激越與迴響 文｜王哲雄、王友俊、吳心荷、李振明、林仁傑、袁金塔、孫家勤、梁秀中、傅佑武、曾長生、曾肅良、羅芳 二、論文： 靈視・幻象─我藝道｜李憶含 三、作品欣賞： 信陽光照 - 千年豔 2017 紙本設色 246×123cm 早春迷濛 - 幾多紅 2017 紙本設色 246×123cm 太素元清 - 極精義 2017 紙本設色 246×123cm 花中有道 -

微密契 2017 紙本設色 246×123cm 寒雨詩興 - 寧波行 2017 紙本設色 246×123cm 感時契機 - 興中會 2017 紙本設色 246×123cm 徵明幽靜 - 含真蘊 2017 紙本設色 246×123cm 游心顯性 - 嚮於消 2017 紙本設色 246×123cm 湛寂虛靈 - 無盡藏 2017 紙本設色 246×123cm 望極河漢 - 流光吟 2017 紙本設色 246×123cm 何日重遊 2016 紙本設色 177×95cm 春秋烏來 2016 紙本設色 177×95cm 寂寞行路 2016 紙本設色 177×95cm 西府海棠 2016 紙本設色 143

×76cm 寧波散心 2016 紙本設色 143×76cm 罔極化境 2016 紙本設色 137×69cm 凝黃印記 2016 紙本設色 143×76cm 無言海域 2016 紙本設色 143×76cm 玉樹臨風 2016 紙本設色 74×45×4 cm 阿勃勒頌 2016 紙本設色 38 × 68.5 cm 相如賦歸 2016 紙本設色 45×69 cm 中天明月 2016 紙本設色 34×68.5 cm 幾多春紅 2016 紙本設色 143×76cm 曇花一現 2011 紙本設色 143×76cm 寂寞梧桐 2012 紙本設色 143×76cm 魚說那島2―證其源由方能顯 2014 紙本設

色 136×69cm 魚說那島3―有以待之昭真智 2014 紙本設色 136×69cm 魚說那島5―水面風波我不知 2014 紙本設色 136×69cm 魚說那島7―自在性現應莫言 2014 紙本設色 136×69cm 魚說那島6―自由心解宜少語 2014 紙本設色 136×69cm 魚說那島4―無住生意示正德 2014 紙本設色 136×69cm 東風西潮 1999 紙本設色 142×360cm 靈的動機 2012 紙本設色 69×68cm 使信子云 2016 紙本設色 76×76cm 生生不息 1999 水墨設色 94×61cm 臺島安住 2008 紙本設色 142×90cm 剎那非遠 2

016 紙本設色 76×76cm 本立道生 1999 紙本設色 90×62cm 造化之象 1999 紙本設色 94×59cm 文化自覺 1999 紙本設色 178×94cm 人文・自然 1998 紙本設色 175×94cm 天上人間 1999 紙本設色 177×95cm 古風新象 1999 紙本設色 178×95cm 智的直覺 1999 紙本設色 177×96cm 文明省思 1999 紙本設色 177×96cm 四：學經資歷 ＆生活留真 學術資歷、專業經歷、專長類別、主要個展、重要策展、 學術著作、發表文章、生活留真   序 　　融貫統攝的創作美學觀 　　「後現代」的這一代，世紀末

的徵候尤其明顯，李憶含的創作理念和他的作品就是最好的證明。中體西用、多元文化的思辨，已經讓他跨開東方水墨與西方繪畫之間的藩籬。李憶含的畫作，極富思想性與文學性，他能貫串古今中外的思想和技法，也表現出相當程度的成熟度。──王哲雄（法國巴黎第四大學西洋藝術史與考古學博士） 　　靈動水墨的思維演化論 　　李憶含將思想融入在創作的繪畫裡面，讓觀賞的人感覺到他創作的精、氣、神層面。以往一般繪畫追求賞心悅目，只做到了怡情的效果，李憶含認為創作還需要有精神內涵，並且自我鞭策，每一次創作都要超越自我心靈的呈現，他不止是為畫而畫，更是為現今人文，哲學秉持大愛無私的精神，用關懷之情把創作付託新生命一般，源源不

絕。──曾長生（國立臺灣師範大學藝術評論博士）