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台北祕密音樂場所：有音樂，我就能在這城市生存

為了解決台北月見ル君想フ的問題，作者李明璁 這樣論述：

23間台北祕密音樂場所 x 23種節奏風格的都市人生 　　傳統菜市場口，有生鮮肉舖，也有專賣華語經典金曲的唱片行。 　　幽靜綠蔭的民生社區，有一間咖啡館正在帥氣饒舌。 　　最高學府的後門，頹廢搖滾與叛逆青春在平房二樓狂飆。 　　車水馬龍的高架橋下，迷你唱片行播著輕快的日本city-pop。 　　兩廳院熄燈後，隔街酒吧中另類搖滾的子彈正要上膛。 　　青春永駐的西門町，老派紅包場繼續唱著酸甜苦辣的人生。 　　總有一個角落，這些聲音撫慰著你我，陪伴安身立命。 　　23間台北祕密音樂場所，演示著23種風格截然不同的音樂生活。 　　從唱片行、音樂咖啡、音樂酒吧、Live House、複合展演

空間、歌廳、民歌西餐廳到廣播電台， 　　還有更多音樂場所在城市角落靜靜守候， 　　在這之中，你總能找到一處與靈魂巧妙鑲嵌的音樂場合， 　　每當你推開店門，就能確信：只要音樂在這裡，自由就如影隨形。

台北月見ル君想フ進入發燒排行的影片

日治台灣警察與現代生活秩序的形塑：以違警罪的即決為中心

為了解決台北月見ル君想フ的問題，作者吳俊瑩 這樣論述：

本論文探討日治時期的違警罪如何透過警察與即決程序型塑現代生活秩序。違警罪是與庶民生活關係最為密切，基於對文明生活秩序的想像所設定的規範。違警罪所規範的並非惡性重大的犯罪行為，而是對於文明進步生活的想定，是以個人作為現代法律生活的主體，就身體的外顯行為；人與人的交往方式；個人與集體人群社會的互動；人與公、私空間的關係；人在空間中的交通移動；人與自然界的關係等面向，透過禁止與處罰手段建立文明與理性的生活秩序。違警罪最初由日本人引進台灣時，是以法定刑為拘留或科料（小額罰金）的違法行為來界定其範疇，實體規範散落於舊刑法違警罪、地方縣廳的「違警罪目」，以及日常生活的各種行政管制規則，內容包羅萬象，並搭

配即決制度而得由警察告發、處罰。1908年因日本新刑法施行所帶來的法制變動，台灣總督府制定了「台灣違警例」之後，違警罪的概念與範疇向「台灣違警例」收斂，該法的規範內容有承襲自殖民母國的原型，以及針對台灣在地統治問題所設定的規範。台灣的警察採分散式配置並維持高密度警力下，警察的可見性高，加上常態性巡邏與專案行動，違警罪取締強度雖有地域上的差異，整體而言具備深入都市與非都市民眾的日常生活的結構條件。從違警罪即決的趨勢來看，當平地治安獲得控制後，1901年起違警罪取締件數隨即攀升，除1910年代前半略有下降，取締強度持續成長，於1936年達到高峰，且台灣對違警罪的取締強度比日本本土及朝鮮都來的高。違

警罪是透過警察與即決手段，以禁止而非誘導性的方式推動現代生活方式，但在殖民的情境下，警察對違警罪的解釋適用、執行上不乏濫權的情況，此從當事人不服即決向法院聲請正式裁判的分析亦能獲得印證，加上執法時不免會出現的民族差別對待，皆影響著違警罪即決的成效，只能一時性地改變人們的外在行為，尚未完全深化為內心的道德觀；不過從戰後外省人對台灣社會的外部觀察來看，經過日本統治的台灣人在日常生活的公共性及衛生性，已有一定程度的提升。然而，透過警察推動現代生活秩序有其限度與限制。「台灣違警例」規範本身不僅「規訓過頭」而帶有殖民性；在警察政治陰影的籠罩下，違警罪亦被用於展現行政權威，作為推動政務的處罰手段，並且在1

920年代以後用被來壓制台灣人的政治生活，連帶使台灣人產生反感，模糊了該法屬於現代性的一面。