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逢甲大學 中國文學系 李時銘所指導 查太元的 「樣板戲」文化問題研究 (2017),提出娘子韓食 市民 總 店 評論關鍵因素是什麼,來自於表演藝術、文化大革命、政治文藝、中國現當代音樂史、文化產業。

而第二篇論文逢甲大學 中國文學所 黃敬欽所指導 郭應斌的 「雷峰塔白蛇故事」戲劇與文本斟疑 (2008),提出因為有 白蛇傳、馮夢龍、虛實論、女性觀眾、戲劇角度的重點而找出了 娘子韓食 市民 總 店 評論的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了娘子韓食 市民 總 店 評論,大家也想知道這些:

「樣板戲」文化問題研究

為了解決娘子韓食 市民 總 店 評論的問題,作者查太元 這樣論述:

「樣板戲」係中國大陸地區中共執政後文革時期,經由政治力量推動所產生出的重要表演藝術作品集合,其概念源自現代京劇作品樣板,而後擴張為毛澤東文藝路線的表演藝術作品樣板,以中共革命題材作為主要劇情敘事,在文革時期具有非凡政治地位及影響力。本文採取廣義,將研究範圍主要聚焦於三批(含一批未定案)以及試驗演出之革命現代京劇、革命現代舞劇、交響音樂、鋼琴伴唱京劇選段、鋼琴協奏曲、交響詩、歌劇、話劇等三十四齣「樣板戲」作品;並將中國近現代表演藝術作品、現當代政治文藝作品,或文革結束後與「樣板戲」有關文藝作品,視為次要範圍,以供對照研究。本文參考作品書面或影音文本、有關專著、學術論文、期刊資料、報章及網路文獻

,結合個人實際觀賞體驗,以文獻研究法、跨學科研究法、描述研究法、經驗總結法等,就「樣板戲」的形成演變、人物身體、人性與社會組織、聽覺文化建構,以及脫離文革時空之「樣板戲」情況等議題著墨討論。本文共有六章,主論四章內容為:釐清「樣板戲」內涵、文化繼承及其性狀;從文化角度解讀「樣板戲」及其相關作品,與其所造就的文化現象;討論「樣板戲」脫離文革時空語境的質變情況。本文結論指出:「樣板戲」是概念超前的多元文化結合產物,並呈現出符合政治主流意識形態的完整社會價值體系,亦建構出技術新穎、表現保守又富含權力的聽覺文化,且非全屬政治教條,也存在個性化創意,而與「樣板戲」相似之概念仍在當代社會發生。本文試圖在既

有「樣板戲」研究基礎上,明確「樣板戲」所指、解讀文化現象、提出相應理論,完善由「樣板戲」議題為核心的文化地圖描繪。

「雷峰塔白蛇故事」戲劇與文本斟疑

為了解決娘子韓食 市民 總 店 評論的問題,作者郭應斌 這樣論述:

「雷峰塔白蛇故事」散佈的區域與媒介幾乎是現有中國傳統文化中最深廣的素材,然而相關論述雖非甚少,卻也不多,主因在其尚存在許多盲點與不可定論。目前主要探論多集中在馮夢龍、黃圖珌、方成培,但均屬於文本探論與分析。此類方法或許適用於其他題材,但面對此一故事卻顯示力有不逮。本論嘗試先將現有資料再確認,而後提出建議透過戲劇角度審視,以期或有轉折。回歸所能掌握資料中的最初,探論馮夢龍生平與文學創作理念,並以女性角度觀察此一故事,確也取得有別於其他討論的觀點。歷來對此故事系統,並未有學者願意承認馮夢龍創作的可能。本論以為就現有資料觀察,恐怕必須給馮夢龍肯定的認可,除非出現強而有力的確證,以目前階段而言,如此

反是種務實。