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「唐女詩人」詩之美感特質與經典化研究

為了解決東大門男裝哪一棟的問題，作者陳毓玟 這樣論述：

在當代的理解中，唐代詩壇幾乎是男性的天下，女性則寥寥可數，除了上官婉兒（664-710）、李冶（？-784）、薛濤（？832）、杜秋娘（約生於大歷年間）、魚玄機（？-868）等人之外，似乎所剩無幾。而這樣的認知，顯然與唐代實況有一段落差。究竟當時有多少婦人寫詩？她們的詩歌表現、語言特質、書寫風格又為何？又與「帝王將相、朝士布衣」等男性詩人是否有異？此外，「唐女詩人」的經典化是如何形成？演變過程中，哪些女詩人本負盛名，卻逐漸銷聲匿跡，失去讀者關愛的眼神；哪些女詩人本無甚名氣，卻逐漸竄出，攫獲讀者的目光？期間的消長、起伏之跡，究竟如何？為解上述疑惑，故撰寫本論文。 本文所稱「女詩人」，是採

陳尚君《唐女詩人甄辨》的用法，專指確為唐代人、確曾寫詩的女性；簡言之，就是指唐代「能寫詩的女性」。至於「唐女詩人」的身份認定，也依陳尚君考證結果，只取其《唐女詩人甄辨》「存真編」中的八十四位女性為對象，「存疑篇」中的十八位、「袪偽篇」中的四十二位，則不討論。本文以「唐女詩人」為研究對象，旨在探討「唐女詩人」詩歌究竟有何特色？藝術特質何在？呈現出何種風格？筆者的疑問，都可融匯在「美感特質」一詞之中。「美感特質」，本是源自葉嘉瑩先生的說法，依其論述，又可細分為「語言」與「書寫」兩種面相討論。本文據此，分為語言、書寫、詩歌史三種面向，由淺入深，從「語言」偏向表層的、字句的詩歌語彙切入，再擴及「書寫」

等意象、風格層面的詩歌語境，最終觸及詩歌史的輪廓與命脈，才能完整釐清「唐女詩人」的詩歌樣貌、美感特質的精髓所在。　　本文期許為「唐女詩人」研究奠定較為扎實的基礎，以期更靠近「唐女詩人」的實況；二方面也能為唐以後各朝各代的女詩人研究，提供一面可資參照的鏡子，折射出更豐富、精彩的女詩人身影。