武荖坑綠色博覽會的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘出下列價位、菜單、推薦和訂位總整理

武荖坑綠色博覽會的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦寫的 從土地長出的智慧:1981~1997宜蘭新地景運動圖錄 可以從中找到所需的評價。

另外網站「2021宜蘭綠色博覽會」3/27武荖坑登場身分證有F這7天 ...也說明:去年受到疫情影響而停辦的「宜蘭綠色博覽會」今年確定登場,宜蘭縣政府表示,2021宜蘭綠色博覽會從3月27日至5月9日在武荖坑蘇澳武荖坑風景區登場,今年 ...

樹德科技大學 建築與室內設計研究所 盧圓華所指導 許錫奎的 宜蘭地區設計現象研究 (2019),提出武荖坑綠色博覽會關鍵因素是什麼,來自於地景、宜蘭厝、宜蘭椅、設計現象、地域主義、綠色博覽會。

而第二篇論文淡江大學 建築學系碩士班 賴怡成所指導 邱薰慧的 以數位構築詮釋布料之透明紋理 (2014),提出因為有 布料、透明性、透明紋理、參數化設計、數位製造、數位構築的重點而找出了 武荖坑綠色博覽會的解答。

最後網站武荖坑風景區(武荖林泉)則補充:武荖坑 風景區(武荖林泉). 「武荖坑」位於冬山鄉與蘇澳鎮交界處,屬新城溪水域,由於此地擁有綺麗的山水風光,昔日又稱「武荖林泉」,今日為「新蘭陽八景」名勝之一。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了武荖坑綠色博覽會,大家也想知道這些:

從土地長出的智慧:1981~1997宜蘭新地景運動圖錄

為了解決武荖坑綠色博覽會的問題,作者 這樣論述:

  這是一段宜蘭人自覺反思、建構宜蘭主體性、建設美麗家園的歲月;民氣慷慨昂揚,社會氣象一新,毋寧是宜蘭發展史上,一段波瀾壯闊、值得記錄的歷程。宜蘭是人口偏少、財力困窘的小縣,卻能發揮創意,成就傳奇,其中又以新地景運動,使宜蘭縣成為全國的重大地標,最引人注目。

武荖坑綠色博覽會進入發燒排行的影片

我以為綠博就是小朋友校外教學而已,
為什麼現在變得這麼好玩!!

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宜蘭地區設計現象研究

為了解決武荖坑綠色博覽會的問題,作者許錫奎 這樣論述:

宜蘭縣政府從1981年,陳定南縣長執政以來,在政策擬定方向時發現,縣政發展若朝向一般都市發展模式規劃,會造成不好的影響,因此毅然決然地決定採用無煙囪工業的觀光建設方向。在這觀光建設背後的大方向下,發展出晚進39年(1981—2020)的營造建設成果。近年來,從地景改造、空間營造,乃至於地方節慶活動以及文創活動,都圍繞著特定地域訴求的設計現象。經過這一連串改造、主張與訴求本身,形成了一種特殊的宜蘭現象。本研究基於上述因素,進行宜蘭地區設計現象的總體觀察,研究目的是要提出宜蘭地區設計現象所隱藏的社會因素。本研究主旨在於宜蘭地區設計現象的解讀。透過分析景觀營造、社區營造、建築設計(宜蘭厝)、室內設

計、宜蘭綠色博覽會、宜蘭童玩節、宜蘭椅等七大類宜蘭在地規劃設計、營造文化,進而整體檢視屬於地域主義的發展方向。透過宜蘭地方創新治理相關政策導向的計畫,探討宜蘭設計現象背後的社會成因與真實性。 本研究從七類宜蘭在地設計與營造類型,分析出地方的設計現象。而宜蘭地區設計現象隨著時間、環境條件不斷改變,逐漸朝向地域文化的鄉土思潮邁進,在設計專業分化的當代社會,實應對宜蘭地區設計主體性的認同,提出設計思潮的省思。晚近40年發生在宜蘭地區的整體設計現象,並試著建構當代政府政策創新治理下,隱藏其間的時間、空間、資訊三要素所產生的個別和交互作用-宜蘭地區設計技術與文化。

以數位構築詮釋布料之透明紋理

為了解決武荖坑綠色博覽會的問題,作者邱薰慧 這樣論述:

布料的飄逸、透明、不確定性、無邊界等性質,與磚、木頭、混凝土、玻璃等現今常見的建築材料存在著極大的差異性,彼此間衝突性的差異使的布料在現今建築的應用十分有限。然而布料最使我著迷的是自由飛舞時那摸不著邊際婆娑舞動的線條、紋理等所構成的透明特質,有別於Colin Rowe提出的透明性,試圖架構在現今擁有新的技術、工法、材料等條件下,重新詮釋數位時代的透明性。因此本研究目的為探索布料的透明紋理與材料之間的關係,並透過參數化設計和數位製造的介入,進而創造新的空間氛圍及構築方式。 本研究步驟主要分為二階段。第一階段著重於布料的紋理與透明的研究,對於布料擺動時的皺褶、層疊、交錯關係、軟性模糊邊界等

視覺上的紋理,進行觀察與詮釋,將其中隱藏的秩序、規則透過數位軟體的演算機制及幾何形體的衍生重新詮釋布料之紋理及織理性。第二階段則是強調織理結構與透明的探討,從平面紋理到2.5維的向度、3向度再到具有結構性的紋理,再將紋理再次拆解到可被構築的單元,透過單元與單元的聚合(Aggregation)構成合理的結構行為,整體而言是透過軟性平面材料的加工到具備結構性的發展過程。在這二個階段,分別藉由兩個展示亭Stretching Pavilion及Folding Pavilion予以了解並檢視。 整體而言,本研究從三個不同的尺度解析布料之透明性,在巨觀上透過半透明材料的切割、層疊、彎曲等加工方式詮

釋布料的型態與紋理,至中尺度布料材料性的應用和衍伸,以PVC版的切割、加熱、拉扯、定型等加工步驟對於布料張力之詮釋,最後微觀上以布料的製作原理─『編織』為發想,透過小單元的聚合發展出具結構性的形體。本研究提供了軟性材料從參數化設計到數位製造的流程與構築之可能性,以及透明紋理在數位時代新的空間氛圍與意義。