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從「托派」到軍統特務：梁幹喬的跌宕一生

為了解決炸 雞 二聲的問題，作者梁幹喬趙龍文 這樣論述：

　　梁幹喬，廣東省梅縣人，一九二四年春隨父赴廣州經營商業，同年五月考入黃埔軍校第一期第三隊學習。一九二六年冬，赴莫斯科學習，接受托洛茨基的主張，成為當時所謂的「托派」，看似將往中國共產黨發展的背景，卻在一九三一年成為國民黨軍統十人團之一，參與籌組復興社。或許因為曾經信奉共產主義，他在特務組織中以研究反共政策著稱，一度受到戴笠的器重。然而抗日戰爭爆發後，他因企圖發展個人勢力而與戴笠決裂，此後才減少了對軍統活動的參與。抗戰期間，他在淳化、耀縣等地實行軍民一體的動員實驗，直到因病逝世為止，都心心念念著抗日戰爭的人力物力動員情形。 　　本書分為三大部分：其一是由趙龍文以白話文為梁幹喬撰寫的傳記。其二

是梁幹喬的遺作選輯，包含論文、散文、書信與詩，讀者可以從梁幹喬的遺作觀察、體會其人其史。其三是附錄，除了收錄梁幹喬之妻梁劉曉濂對他的追憶以外，也特別增補了梁幹喬一九三一年發表在《蘇俄評論》的長文〈回憶與展望〉，此文對於梁幹喬人生的轉變有多所著墨，可視為其回憶錄之一部分，與書中第一、第二部分相互對照，可讓讀者更加了解其從托派到國民黨的心境轉折，並窺見風雨飄搖的時代樣貌。 本書特色 　　★揭露軍統特務梁幹喬在八年抗戰中的戰爭抗戰同時反共的政治策略！ 　　★在共產黨爭奪抗戰話語權的現在，提供另一觀點的歷史見證！ 　　★增補了梁幹喬一九三一年發表在《蘇俄評論》的長文〈回憶與展望〉，對其從「托派

」到國民黨的心境轉折多所著墨，反映國共曲折歷史！   作者簡介 原著／梁幹喬（1903-1946） 　　廣東梅縣人，1924年考入黃埔軍校第一期，畢業後歷任黃埔軍校教導二團排長，國民革命軍第三師營黨代表；1926年赴蘇聯學習；1931年加入復興社，成為軍統十人團之一，國民黨十三太保之一。 選輯／趙龍文（1901-1968） 　　原名華煦，字風和，別號遁庵，浙江義烏人。復興社、力行社的重要人物。 主編者簡介 蔡登山 　　文史作家，曾製作及編劇《作家身影》紀錄片，完成魯迅、周作人、郁達夫、徐志摩、朱自清、老舍、冰心、沈從文、巴金、曹禺、蕭乾、張愛玲諸人之傳記影像，開探索作家心靈風

氣之先。 　　著有：《人間四月天》、《傳奇未完──張愛玲》、《色戒愛玲》、《魯迅愛過的人》、《何處尋你──胡適的戀人及友人》、《梅蘭芳與孟小冬》、《民國的身影》、《讀人閱史──從晚清到民國》、《叛國者與「親日」文人》、《楊翠喜‧聲色晚清》、《多少樓臺煙雨中：近代史料拾遺》、《多少往事堪重數：百年歷史餘溫（1890－1990）》、《情義與隙末──重看晚清人物》等十數本著作。   導讀：從「托派」到軍統特務：梁幹喬其人其書／蔡登山 再版序／趙龍文 代序　梁幹喬先生小傳／趙龍文 少年時代 大塘唇 鮑魚之肆 夜奔 淡水之戰 莫斯科 亭子間 壯年時代 激流 炸彈洗禮 解脫 動員

試驗 鞠躬盡瘁 遺著（一）論文 論動員 告警備班官兵書 〈齊物論〉釋 遺著（二）散文 自訟 用才之道 戰後問題 論《韓非子》 論將才 論毛澤東 性格決定一切 晶亮人格 發現自己 午夜 持躬 儒家兵家法家一致處 心的修養 印證 政治家的襟懷 讀《呂氏春秋》 俗吏醜惡 讀佛羅依德 人事 書信 寄夫人劉曉濂綾摺手札 與周天僇書 復劉君培初函 與嚴靈峯書 遺詩 詩三首 附錄 一個悲劇的產生／梁劉曉濂 校後記／嚴靈峯 增補 回憶與展望／梁幹喬 導讀 從「托派」到軍統特務：梁幹喬其人其書 　　聽聞梁幹喬這個名字，是在七年前，那時我正在編局外人（筆名，至今不知何人）寫的一系列文章（書出版

時名為《戴笠與十三太保》），其中有一篇〈由戴雨農、胡宗南說到梁幹喬〉。一九三二年，蔣介石授意其心腹、黃埔畢業生賀衷寒、鄧文儀、康澤、桂永清等人成立特務組織「中華民族復興社」（仿照法西斯特務組織義大利黑衫黨、德國褐衫黨，又稱「藍衣社」），由蔣介石核定幹事十三人為該組織骨幹，被稱為「十三太保」。具體哪十三人，說法不一，有說賀衷寒、鄧文儀、康澤、桂永清、劉健群、潘佑強、鄭介民、葛武綮、梁幹喬、蕭贊育、滕傑、杜心如、胡宗南等十三人；也有說劉健群、賀衷寒、鄧文儀、康澤、桂永清、酆悌、鄭介民、曾擴情、梁幹喬、蕭贊育、滕傑、戴笠、胡宗南等十三人。不管哪種說法，梁幹喬都是名列其中的。 　　梁幹喬（一九○三─

一九四六），廣東梅縣人，一九二四年春隨父赴廣州經營商業，同年四月由國立廣東大學校長鄒魯及廣東大學法學院院長梁龍保薦投考黃埔軍校，同年五月考入黃埔軍校第一期第三隊學習。一九二六年冬，梁幹喬等一批黃埔軍校一、二、三期畢業的同學被保送到原蘇聯莫斯科中山大學學習（其中就有後來與他並稱為復興社「十三太保」的同期同學蕭贊育、賀衷寒、鄧文儀；二期的鄭介民、三期的康澤；另外還有張炎元，還有後來成為國民黨憲兵創始人之一的張鎮及抗日名將左權）。在蘇聯，梁幹喬最大的收獲就是接受了托洛茨基的主張，成為一名「托派」。一九二七年十一月七日（俄曆十月二十五日）「十月革命十週年紀念」，莫斯科舉行盛大的閱兵式，梁幹喬在活動中用

俄語高呼支持托洛茨基的口號，當場被捕入獄，後被遣送到西伯利亞做苦工，其後他通過假護照並買通看守，逃回國內。 　　在「紅場事件」後，被蘇聯遣返回國的中國學生有十多人。他們回國後，被中共中央委派了工作。梁幹喬曾經是廣東省委委員，在廣東東江一帶工作過，於是中共中央就派梁幹喬到廣東海陸豐協助澎湃進行農民運動。但在一九二八年十二月初，梁幹喬即擅自離職，前往上海祕密參加托派組織「中國布爾什維克列寧主義反對派」成立的會議。該組織由區芳、梁幹喬、陳亦謀發起。梁幹喬為此起草了政治綱領，還被委派為華南方面的負責人。這是中國的第一個托派組織，梁幹喬等人也成為中國最早的托派。該派信奉托洛茨基的理論和主張。領導機關是

「全國總幹事會」。該派形成後，以托派「正統」自居，主要在上海、北平、華南、山東、武漢、香港等地的中國共產黨內同他們觀點相近的人中，以及大中學校的學生、工廠工人中進行活動。他們於一九二九年四月十六日出版地下刊物《我們的話》。因此這一組織也被稱為「我們的話派」，「我們的話派」翻譯出版托派反對派的文件、托洛茨基的文章，在中國共產黨內傳播，起到很大的作用。 　　一九二九年九月，召開全國第二次代表大會。同年秋，梁幹喬和區芳因在聯合「陳獨秀派」問題上發生爭執，梁幹喬將該派所有通信處和與托洛茨基聯絡地址，以及「二大」通過的組織決議案席捲而去。區芳以「全國總幹事會」的名義，於一九三○年二月給梁幹喬以「警告處

分」，並發動該派對梁幹喬實行圍攻。一九三○年四月二十五日，總幹事會分別致函梁幹喬和張師，指責他們自動辭職，並席捲所有通訊地址，造謠攻擊總幹成員，要求他們在一星期內聲明改正。五月一日，「我們的話派」總幹事會召集總幹、上海區幹、組長聯席會議。梁幹喬和張師在會上不承認錯誤，並提出「打倒總幹」。會議決議：開除梁幹喬和張師。 　　自此，梁幹喬和張師離開托派，梁幹喬參加托派活動數年，生活上困頓不堪，加之沒有成為托派的領導人，感到沒有出路，於是他糾合陸淵等人跑到南京投靠了國民黨當局。梁幹喬投奔國民黨後，寫了一篇名為《回憶與展望》的文章，公開發表聲明，聲稱共產主義不符合中國國情。算是和自己的托派生涯告別，此

次特別收入集子，這篇萬餘字的文章是他個人生涯中相當重要的記憶。 　　梁幹喬「背叛」後，首先以曾是廣州黃埔軍校一期同學的身份，投靠戴笠，那時蔣介石正在籌組法西斯組織「復興社」，戴笠正在為蔣介石籌建軍統特務機構的前身「復興社特務處」；於是梁幹喬先後擔任第三科（交通科）科長和特務處書記長，成為軍統開創時期十名骨幹之一，即後來俗稱的軍統「十人團」成員。他還是籌備組建「復興社」的「十三太保」之一；他在特務組織中，以研究反共政策著稱，由於反共有功，受到戴笠的「器重」，一度任特務處南京總處的書記長，主持特務組織內部的工作。抗日戰爭爆發後，他任特務處鄭州辦事處主任時，因企圖發展個人勢力，受到戴笠的忌恨和箝制

，自此以後，梁幹喬與戴笠決裂，後來他對軍統的活動也很少主動參與。 　　脫離了戴笠特務組織的梁幹喬，再次投奔了康澤，幹了幾個月，他覺得很是無味，遂在一九三八年八月中旬跑到西安，投靠胡宗南，任該部政治部主任，專門從事破壞陝甘寧邊區延安的反革命活動。 　　一九四○年十月，梁幹喬調任胡宗南在西安成立的「國民政府軍事委員會陝西省軍隊組訓民眾動員指揮部」參謀處處長，企圖實行軍民一體，逐步吃掉陝甘寧邊區。為此，梁幹喬使出渾身解數，為胡宗南控制淳化、耀縣地區效力，卻不料一九四五年六月二十六日，梁幹喬部的耀縣警備營營長劉文化率士兵一部，向陝甘寧邊區警備一旅三團二營投誠，與此同時，高里鎮碉壘守敵一個排的士兵將

敵排長綁了起來，也向赤水保全大隊投誠。胡宗南聞訊後，怒氣大發，狠狠地訓斥了梁幹喬一頓。同年七月晉陝監察使童冠賢以「破壞行政，縱屬殃民」等六條罪狀彈劾梁幹喬。此前，梁幹喬的身體健康狀況就不佳，經過這一番罷官、彈劾，他精神大受打擊，遂一病不起，一九四六年一月八日在西安病逝。 　　《梁幹喬遺作集》是由戴笠與胡宗南的左右手―趙龍文裒集遺稿，並寫有白話傳記，在傳文脫稿時，梁幹喬錫書名曰《火焰的人生》，後來在梁幹喬去世後次年才由上海中華書局出版。直到一九六五年十二月又自印並改成今名。趙龍文在再版序中說：「今距君易簀之日，忽忽二十年矣。爰蒐補賸稿，由在臺友好醵金為之再版，而責序於余，余唯君在九泉，不可復作

，而遺作猶可激勵人心也，遂不辭而為之序。」而再版時更加入他與嚴靈峰書信十四封，此為嚴靈峰所提供，是初版所無的。 　　嚴靈峰（一九○三─一九九九）一九二八年在莫斯科東方大學畢業，是蔣經國的同學。後來成為托派、軍統特務、現代著名學者。他在再版校後記說：「幹喬與余二十年道義之交，精誠無間；『人之相知，貴相知心』；有以也夫！俞季虞、周天僇俱係留俄同學，季虞於民國三十八年一月二十七日乘太平輪由滬來臺，全家罹難；天僇亦於上海淪陷不久，以細故在法租界寓所被其族侄所戕。是皆志節堅貞有為之士，竟皆不得善終。人生到此，天道寧論！眷念故人，風流雲散；欲求取善輔仁，推心置腹之人，直如鳳毛麟角。」他特別稱讚梁幹喬說：

「謀國之忠，待友之誠，與夫進德修業之勤，在朋輩中殊不多覯。」「其操守之廉潔，處事之嚴正；固為人所共知也。」但最後卻「無辜遭僉人之謗，竟一怒嘔血，馴至臥床不起；良可哀也已！」 　　嚴靈峰也談及梁幹喬「及長，懷攬轡澄清之志，觀其所為詩、文，即可窺其人格。」「雖在顛沛困厄之中，軍書旁午之時，始終手不釋卷。」嚴靈峰當時已經寫成《老子章句新編》，曾寄給梁幹喬，梁幹喬回函說：「弟未深究《老子》，惟三數年來專讀《莊子》，頗有新見地；大有一掃郭子玄以來一切《註》、《疏》、《解》、《釋》者謬說之概。最近擬先將《莊子》中之〈齊物論〉加以新釋出版，故亦擬自附於吾兄之後，而為『老、莊』之徒也。」 　　此〈齊物論新

釋〉，後來並沒有單獨出版過，可能是篇幅太少之故，但此篇卻有不少他新的見解，尤其他取西方佛洛伊德的心理學來對照，得出不少新的啟發，他說：「至於《莊子》，則一字、一句、一點、一鈎，弟亦留意，且曾研究之。現搜集《註》、《疏》、《解》、《釋》，板本三十餘種，潛心研究之後，深覺無一人能依稀得漆園（按：指莊子）本旨也。惟章太炎依據佛典以釋〈齊物論〉，略有所窺；雖亦如『貓抓熱粥』，嘗嘗輒止耳；望道未見也。抑漆園之學，乃以心理學為基礎之人生哲學也。此除章太炎略窺一二外，自郭子玄以降，竟有一人能悟知者，亦可怪矣。」 　　而在新釋〈齊物論〉的過程中，他指出歷年解釋《莊子》者之缺陷，端在不知《莊子》所用之術語，例

如：「非『彼』無『我』，『我』無所取『是』；亦近矣」此句，歷來註釋者，均讀為「非彼無我，非我無所取；是亦近矣。」首先斷句就錯了，而竟然無一人知「彼」、「我」、「是」為何意義。梁幹喬認為：「彼」者，蓋指人類本性，相當於現代心理學之所謂「潛意識」；「我」者，為後天形成之心系統，相當於「自我」；「是」者，相當於思想系統（知覺意識）。而歷年來把彼當作他，把我當作個體的自己，把是作虛字連下讀。如此怎能瞭解到莊子的意旨乎？ 　　本次重新出版，除重新打字排版外，其中〈齊物論新釋〉為讓讀者更清楚，《莊子》的原文以粗黑體標示外，每句每句分開各成一段，較之原來版本更為彰顯而易讀。另外編者找到梁幹喬發表在《蘇俄評

論》第一卷第三期（一九三一年十二月一日）的長文〈回憶與展望〉，此文對於梁幹喬人生的轉變有多所著墨，可視為其回憶錄之一部分，可惜的是當年再版時不知是避諱，還是其他原因而漏收，如今做一增補，讓該書更為完整。 蔡登山 再版序 　　梁幹喬兄，忠藎有幹濟才，民國三十五年一月嘔血死。胡公宗南深痛之，嘗謂余曰：此黃埔之龍象也，不可無傳，囑余裒集遺稿，為白話傳記，冀能激勵後死，為國效命，以繼君遺志也。傳文脫稿，公錫書名曰《火焰的人生》，取君遺書中語也。大陸變色，友人憶君動員名句，常以君不克展其抱負，賚志以歿為可哀。今距君易簀之日，忽忽二十年矣。爰蒐補賸稿，由在臺友好醵金為之再版，而責序於余，余唯君在九泉

，不可復作，而遺作猶可激勵人心也，遂不辭而為之序。   趙龍文 代序 梁幹喬先生小傳 　　黯淡的黎明 　　中華民國三十五年一月八日。 　　漫漫冬季的長夜，剛快過去，窗戶外面依然是陰沉沉地，朔風依然哀號，除了偶然聽見雞啼一二聲外，整個西安城，沒有一點聲音！樓上孤燈一盞，一位滿身傷痕的志士，在昏厥以後，似乎迴光返照模樣張開了眼睛。 　　「幹喬！幹喬！你……」床沿上伏著啼泣的妻，驀然看見他張開了眼睛，連忙叫他。 　　「……」由肺結核而喉頭結核的他，張口而不能成聲。 　　這時只有喘氣的份兒了！可是他掙扎著，他要等共同奮鬥的朋友來！他願意妻的頭髮、臉、手，接觸著他的手。他不信他會死；他始

終相信他的願力會克服病魔的。 　　夜神漸漸走了，光明一點一點地展開了，他期待著的同志聞信遠道趕來了。「忍死須臾待杜根」，在迴光返照的時候，肝膽相照的朋友們陸續地來了！牀面前屹然站著的胡將軍，終於最後見到一面，默默地代表千萬同志的精誠，祝福他靈魂的安謐；身體魁偉的范參謀長，坐在床頭上，盡了他最後的鄉誼；他的夫人拿了他的手伏在床沿上哭乾了眼淚，這一生為三民主義奮鬥對動員工作最有貢獻的梁幹喬，就這樣得到最後的安慰而與世長辭了！ 　　靈車由同志們執紼，青年團員的會葬，把忠骸長埋在翠華山下一個公墓裏。翠華山自西南迤邐而來，公墓在這山脈支麓的一個高原上，青翠的松柏園繞著墓前一條流水，終年波濤澎湃地，陪

伴這寂寂的墳地。 　　「像幹喬這樣火焰一般的好漢，竟寂寂而去了嗎？」在墳前巡禮的同志們這樣憑吊著。 　　不！不會的！幹喬的肉體，像火焰的本身，終要熄滅的。可是，以他在世時的火焰，已經點燃了多少同志的內心，這一群同志的火焰，永遠不會熄滅的！尤其是他所創造的動員理論和方法，經過長時期試驗成功了的，可作為建設三民主義的國家，一個最有效的具體方案，一定可以風行天下，使他成為國民黨的史他哈諾夫的。 　　不錯，史他哈諾夫只增加了一點生產，便成為勞動英雄，成為萬萬千千人們所膜拜的英雄！梁幹喬呢？他發明了一面抗戰，一面增加生產，一面改造社會的方案，卻受到反對勢力的排斥，敵黨的揶揄，嘔血而死，好像絕不相同

。可是死得這樣壯烈，悽慘，使萬千同志懷念他，繼他起來奮鬥，使這黯淡的黎明，成為大放光明的前奏，那這一死的作用，與耶穌的十字架又有什麼兩樣？ 趙龍文 【戰後問題】H. G. Wells於其所著之《未來世界》中曾說：「思想變化之第一階段，一定是破壞的。」蔣百里先生於Ludendorff《全民戰爭論》之序文中亦說「當一個民族吃了大虧之後，天然的會發生一種重新估計運動。但是革新運動的人物，大都是當時失敗過程中不曾負過相當責任。群眾本來是感情的，所以這時候只知道清算過去。因為破壞一切的理論，很容易成立，卻不能指導未來；因為改造社會的實際，不是靠理論，而是靠行動；民族第一次反省的過程總是這樣，所以真正

的成功，必在第二反省時代。」Wells和百里先生對於各自所敘述的見解，均是完全正確的。問題是：對付那些破壞的理論及行動應該是怎樣呢？應該採取何種辦法？我想：第一對付破壞的理論及行動的態度百分之百應該是嚴肅的。只有嚴肅的精神，和行動，而後能夠療治不安的人心。第二應該是組織的，戰鬥的。如能在組織及戰鬥的形式中灌輸入決然的生命活力，則一切問題，俱可迎刃而解。游移是一切敗事的根源！是長禍養患的腐敗因素！二十七年六月十六日【論《韓非子》】〈初見秦〉篇：鋒芒畢露，觸犯太多。雖能動秦王之心，而亦已種殺身之禍！此篇如非後人偽撰，則韓非亦祇聰穎而明法術之士耳，非真正王佐之才，有道之士也。〈存韓〉篇：似係後人綴記

，果如所記，則韓非亦非老謀深慮之士也。蓋存韓之道，在排斥秦王左右之謀而獨行非之計也。故關鍵在轉移王意，今秦王竟將非文發交李斯，韓益危矣。非益危矣。〈難言〉篇：措詞至為豔麗，然固尚不足以服秦王也。〈愛臣〉篇、〈主道〉篇：均有道理，惟臣主之間，若不能以道義相孚，相信，相守， 而祇用術，則術終有窮盡之日。道義之極可托三尺之孤，可寄百里之命，夫豈人盡叛徒，人盡賊奸哉！韓非以此教君，而不知君已防非如防賊矣！非非有道之士也。戰國之世，人皆以力相角，以術相尚，故非抱術以求售，術盡身亡，此固然矣，嗟呼！何今世之人之不自覺，而韓非之第二之多也。嗚呼！成業之道，在德不在力，在義不在術，以德為體，以義為用。德、慧、

術、智，其庶幾乎？二十七年八月二十日【論將才】曾文正論將才曰：「帶兵之人，須智深勇沉之士，文經武緯之才，……大抵有忠義血性，則四者相從以俱至，無忠義血性，則貌似四者，終不可恃。」

炸 雞 二聲進入發燒排行的影片

台灣黑金屬音樂對本土主體的建構與闡述─以閃靈樂團的「母島認同」為例（1996-2016）

為了解決炸 雞 二聲的問題，作者劉柏毅 這樣論述：

金屬樂是呈現社會面向的一種音樂風格，展現了社會某部分群體的共識，此一共識多為重金屬樂手們對社會的批判，於是這些批判透過音樂向大眾傳遞樂手們的想法。在台灣，金屬樂這種音樂形式並沒有受到主流音樂的注意與歡迎，因此台灣一直被視為金屬樂的沙漠，而閃靈樂團的「特異獨行」在這樣的音樂環境之下反而容易受到大眾所注視。此種不太接受其它曲風的社會風氣在剛解嚴的1990年代便已是如此，因此金屬樂這種「非大眾」的音樂形式傳入台灣之後，初期並沒有太多亮眼的表現，直到閃靈樂團的出現與成長，打破了此種社會的刻板印象而逐漸被人所知。本文將溯源閃靈樂團的發展歷程以及音樂風格，同時分析閃靈作品背後的社會意涵，證明閃靈樂團所代

表的聲音仍是屬於社會的一部分，而非獨立於社會之外。為了達到該目的，本文以金屬樂的發展歷史為開頭。做為搖滾樂底下的一種曲風，金屬樂在搖滾樂發展之下，發現搖滾樂逐漸失去「批判社會」的特色，導致樂手們開始反省搖滾樂的意義，金屬樂便由此誕生，並承繼了搖滾樂批判社會的精神。然而金屬樂的發展也產生質疑自身的聲浪。金屬樂逐漸走上搖滾樂的後塵，在失去批判社會的精神之前，金屬樂產生一股反省的力量，這股力量便是多元的金屬樂曲風，如：歌德金屬、力量金屬、民謠金屬、死亡金屬、黑金屬等等不同的種類，「金屬樂」儼然成為一個大的母集，底下包含著許多不同風格的子集。金屬樂批判社會是以激烈的方式展現出來，其中一種灰暗、晦澀甚至

邪惡的曲風便是閃靈樂團所採用的黑金屬音樂風格。閃靈樂團使用了「黑金屬」的音樂風格作為創作方向，這在90年代的台灣可以說是非常「前衛」，他們所面臨的是對「新的音樂」不太接受的台灣社會，更何況「黑金屬」是一種極端的音樂形式，接受者更為稀少。隨著樂團發展漸上軌道，閃靈樂團的作品於2003年獲得金曲獎肯定，在這個大眾所矚目的頒獎舞台上，其「台獨樂團」的身分就此被大眾所知。之後，閃靈樂團持續的成長，團員於2005年之後也不再有大幅變化，然而該樂團的形象卻逐漸受到大眾質疑。2007年，閃靈樂團於歐美巡迴的同時，宣傳了台灣被聯合國打壓一事而備受外國矚目，卻受到「扁政府」威信低落的影響，使得台灣大眾對該樂團的

形象是負面的。2008年選舉，結果由親中的國民黨取得執政權，台灣社會的選擇儼然與閃靈所堅定的認同相反，因此閃靈展現了他們對政治的憤怒，於是他們將「憤怒」表現在作品上，藉由作品的故事內容大肆發洩，進而達到對閃靈樂團認同的再現。2012年的選舉結果，雖然仍由國民黨繼續執政，但閃靈樂團對於選舉結果所呈現的社會氛圍感到樂觀，並表現在2013年的作品上。2013年的作品藉由描寫許多抵抗威權者的故事，傳遞給大眾閃靈認同的方向以及他們所傳遞的歷史故事。最後於2015年，樂團主唱直接參與選舉，終將自身的認同帶進政治圈。透過上述的爬梳，將閃靈樂團的發展與社會政治連結，說明該樂團與社會互動的結果，進而產生自身認同

在呈現上的變化。本論文同時聚焦於閃靈樂團「母島認同」的形塑與轉折，藉由其歷年專輯的歌詞，地毯式地拆解歌詞中所代表的「母島認同」意涵，並由此方式建構樂團與社會互動之下所呈現的「母島認同」，進一步勾勒出「母島認同」的形塑與轉折，以及其所代表的社會意義等。

躲貓貓，讓你們永遠找不到

為了解決炸 雞 二聲的問題，作者王文華 這樣論述：

　　前所未見的本土奇幻作品，迴異於王文華以往的創作風格。保證一讀就上癮！凡是玩過「躲貓貓」遊戲的小朋友都不可以錯過！ 　　１半張燈謎紙 　　元宵節傍晚，麻雀在樹上唱歌，嘰嘰喳喳的，像在問：「躲好了沒有？」 　　「躲好了！」水鹿谷的孩子說。他們圍著神鹿廟玩躲貓貓。 　　這一玩，玩到太陽下山，星星點燈，媽媽們站在巷口喊：「回家吃飯了。」 　　躲在大街小巷，綠樹山坡裡的孩子，這才依依不捨的回家。 　　王必中一直沒回家，家人都在等他，滿桌飯菜沒人動。 　　「必中，吃飯啦！」王媽媽沿著長街喊。她找來找去，就是找不到王必中。村長問了幾個孩子。　　　　莊聰明說：「本來在一起玩躲貓貓的呀。」 　　李小美也

說：「他好像說要躲起來，讓大家永遠找不到。」 　　聽到這裡，大人都鬆了一口氣：孩子貪玩嘛！沒什麼好緊張的。大家都知道，小孩總有貪玩的時候。偶爾鬧鬧彆扭，不想回家。偶爾躲在哪兒，不小心睡著了。 　　「大家幫忙找一找。」村長說，「這種天氣別凍著啦。」 　　起因為是元宵節，人人都提著燈籠出來。 　　如果不是要找小孩，這還真像一場遊行，幾百盞燈籠聚成一條光亮的燈河，把樹林照得通亮。幾隻山豬寶寶跟著山豬媽媽看熱鬧，牠們沒看過這麼亮的夜晚。 　　燈籠集合了又散開。 　　氣溫越來越低，天色越來越暗，就是找不到王必中。 　　燈籠最後回到了神鹿廟。忽明忽暗的燈光中，村長發現一張紙片。那是神鹿廟元宵節的燈謎紙嘛，

本來串在燈籠下的。 　　●我要讓你們永遠找不到●    　　李小美看了一眼：「王必中的字。」 　　「那他呢？」王媽媽急哭了，「必中，你在哪兒啊？」 　　對呀，王必中到哪兒去了呀？ 　　那天之後，再也沒人見過他。這孩子究竟躲在什麼地方？要躲到什麼時候？這個謎，直到現在還籠罩在水鹿谷。　　　　*春去秋來，花開花落，水鹿谷人家種茶葉，開民宿......孩子們呢？他們還玩躲貓貓嗎？王必中究竟到哪兒去了？跟隨著故事，你將進入不可思議的奇幻之旅，在旅程中你會認識有條粉紅尾巴的小風，滿頭捲髮的管成婆，很會下象棋的白衣男孩......在這座充滿神祕色彩的古廟裡，究竟發生了什麼讓人意想不到的事？ 作者簡介 王文

華 　　嗯，他不是外星人。 　　他是個最愛去「小麥」點可樂，看一下午書的國小老師。 　　他很忙，忙著讓腦袋瓜裡的故事飛出來，也要忙著管他那班淘氣的學生。他寫的故事，大野狼也愛看，半夜還跑來向他要故事，準備回家講給小狼聽，當做床邊故事。 　　他寫好多好多的書、好多好多故事。每次去?小麥?看小朋友幸福的吃東西、玩遊戲，他特別有靈感，當然，這也害他漸漸變成小胖子。嗯，你不要笑，不然，他會寫不出故事來哦！ 　　曾獲國語日報兒童文學牧笛獎、九歌現代兒童文學獎、陳國政兒童文學獎、台灣省兒童文學獎、民生報兒童文學獎等獎項。出版的作品已經超過50本了，作品更得過香港2008十本好書、教育部校園國語文教材、好書

大家讀推荐、聯合報讀書人推荐最佳童書、金鼎獎童書類等獎項...... 　　你在國語日報可以讀到的王文華精彩作品有：《變身小鬼》、《拜託拜託土地公》、《天空的游泳場》、《童話印刷機》、《易開罐夏天》、《躲貓貓，讓你們永遠找不到》等書。 　　還想更瞭解他？歡迎進入他的部落格－－王文華的童話公園（用鍵盤敲敲奇摩的大門即可）。 繪者簡介 嚴凱信 　　一個從小就愛胡思亂想，到處探險，有旺盛的好奇心，敏銳的觀察力，獨立的思考，造就了這位長大後愛畫畫的「怪背背」。　　各種題材的故事插圖都難不倒他，也因此畫了好多好多各式各樣的故事插圖，也畫了好多的教科書插圖......　　凱信背背想告訴各位大小朋友：「畫畫不

難，只要多閱讀，培養豐富的想像力，還有勤勞的練習，誰都可以成為畫家」。