生機造句的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們挖掘出下列價位、菜單、推薦和訂位總整理

王可樂的日語練功房：初級句型練習寶典

為了解決生機造句的問題，作者王可樂日語 這樣論述：

最瞭解學生需求的王可樂日語最新力作！ 整合動詞變化和基礎句型的超完整題庫加影音教學， 自學與複習兩相宜！ 王可樂要讓你知道， 動詞變化從句型來學才好懂、 句型從動詞變化來歸納最好記！   　　句型是構成日文文章的重要成分， 　　而句型當中往往包含動詞變化， 　　因此句型與動詞變化的學習應該是密不可分。 　　著眼於動詞變化卻忽略了在句型中的應用、 　　或注重句型卻無法結合動詞變化做系統性地整理， 　　是目前市面上教材與練習本較為缺乏的部分。   　　這是一本最簡潔易懂的初級文法教戰手冊兼題庫， 　　史無前例統整所有動詞變化與N5~N4句型， 　　針對容易混淆的部分， 　　用最簡單的方式說明核

心意義與使用限制、 　　最生活化的例句示範使用情境， 　　讓您迅速掌握初級句型， 　　生活必用、檢定必考90個文法迎刃而解！   本書特色   　　1. 搭配王可樂線上影音解說實戰練習： 　　每章皆附有QRcode連結王可樂教學影片，針對每一個動詞型態詳細解說，為動詞變化尚不明瞭的自學者指點迷津。   　　2. 全台第一本用動詞變化統整句型： 　　將各種動詞型態與音便變化方式統整為12種動詞變化形，外加名詞形容詞，以此13個詞類形態為主軸歸納句型，方便記憶。   　　3. 最完整的大量句型練習題： 　　各句型包含照樣造句與看圖造句等題型，針對各句型都有10~15題以上的練習，習題種類與數量皆相

當豐富，依循本書［Ⅰ.三套動詞規則示範→實例→大量變化練習］＋［Ⅱ.應用句型→短句實例→大量造句練習→長句實例→大量造句練習］步驟，熟悉動詞變化方式並瞭解如何應用，透過由簡入繁循序漸進地大量書寫，無形中習慣動詞變化、提升句型應用能力。

神聖自然：生命的永恆之舞

為了解決生機造句的問題，作者(英)喬納森•斯科特 安吉拉•斯科特 這樣論述：

◎BBC紀錄片《大貓日記》主創人員心血之作 在非洲草原馳騁四十年，把家搬到國家公園旁邊。一對分別獲得過國際野生生物攝影年賽（WPY）年度攝影師的夫妻，用攝影記錄地球上最後一片目之所及之處遍佈野生動物的地方——馬拉-塞倫蓋蒂。 ◎影像直觀呈現為何這裡是自然愛好者的朝聖地 用十個章節展示非洲大地的自然景觀與季節變遷。角馬怎樣遷徙，獵豹如何捕食；降雨豐沛的夏季過後，狂風怎樣呼嘯著從平原上卷起螺旋狀的塵土朝著灰藍色的天空刮去。在非洲大地之上，在天地相連之處，有著蒼白語言無法窮盡的壯美絢麗之景。 ◎我們能為漸漸消失的荒野做什麼 諷刺的是，作者看到人類打著“為了發展”的旗號，撕裂景觀、玷污自然。美麗的

畫面與沉痛的文字相呼應，喬納森和安吉拉試圖通過震撼人心的敘事喚起我們與自然界的古老聯繫，讓後代重新發現自然的神聖。我們必須重新燃起對自然的敬畏之情，為最後的荒野發聲。 源于安吉拉·斯科特的攝影作品，並受哲學家約瑟夫·坎貝爾的著作啟發，《神聖自然：生命的永恆之舞》一書是為逐漸消失的荒野留下的最沉痛的證明。喬納森·斯科特和安吉拉·斯科特長時間在地球上最壯觀的野生動物天堂——馬拉-塞倫蓋蒂工作，這片廣袤無垠之地是無數野生動物的家園。 斯科特夫婦以攝影的方式記錄下非洲動物生活的方方面面和它們鮮明的性格。他們以無限的耐心和對動物與人類生活的熱愛，與被觀察者親密相依。喬納森和安吉拉越來越關注人口激增對

地球野生環境的影響，他們通過震撼人心的敘事喚起我們與自然界的古老聯繫，試圖讓後代重新發現自然的神聖。要做到這一點，我們必須重新燃起如我們狩獵時代的祖先一般對動物同胞所懷揣的敬畏之情，並為這片最後的荒野和生存於其上的非凡的居民發聲。 這本書承載了安吉拉作為攝影師和藝術家的願景，文字與圖像完美結合，成為“地球最後之地”的有力證明。   喬納森·斯科特和安吉拉·斯科特生活在肯雅，曾分別獲得國際野生生物攝影年賽年度攝影師獎項。撰寫了30餘本書，並為之配圖，此外還參與制作了英國廣播公司（BBC）紀錄片《大貓日記》。斯科特一家也是眾多保護組織的贊助者和大使。   譯者簡介 鄧揚，畢業

于北京林業大學英語專業，自由職業者。   宇宙之歌 15 荒野的哭號 49 廣袤無垠之地 73 自然的韻律 91 大遷徙 115 更迭的季節 145 大草原之王 171 變與不變 201 陽光與陰影 227 風中之燭 251   《神聖自然：生命的永恆之舞》因愛而生，是我們家庭內部的風花雪月。寫下這段話時，我和安吉拉打算還要出版30本關於非洲、南極洲和阿拉斯加的野生動物的書。我們環遊世界，去冒險，去領略讓人歎為觀止的景色—但最觸動我們心靈的地方莫過於非洲。安吉拉在這裡出生，我也在這兒居住了40年。這兒是我們的家。到目前為止，我們書中選擇的所有照片實際上幾

乎都是由文字決定的——用圖像傳達文字。作為攝影師，我們一直渴望看到我們的作品變得更加宏大：把照片結集成書，與一位願意滿足我們心願的、能夠創造出經典作品的出版商合作。 《神聖自然：生命的永恆之舞》一直從安吉拉的視角出發創作，她給我們的作品帶來了藝術性。安吉拉促使我們試著尋找一種不同的、更為靈性的方式來看待自然。對安吉拉來說，每一棵樹、每一朵花，都是藝術品；每一片葉子都有值得稱奇的地方，每一條葉脈都讓它們與眾不同—就像我們在很久之前，發現獅子的每一排鬍鬚斑點都有所不同，這才能把兩隻母獅區分開。安吉拉深刻感受到的正是自然如此神聖的方面。隨著宛若在翩翩起舞的世界深深地刻在她的血脈之中，她也喚醒了我，

讓我感知到這滲透在非洲叢林中的自然韻律，照亮了生命的永恆之舞。這正是我們想要透過圖像捕捉到的東西。 還記得我曾被安吉拉多年前用墨水寫作的手工剪貼簿深深吸引，裡面粘貼著飽含她充沛情感的黑白照片。飾以壓花和鳥羽，遠在我來到非洲大陸之前，她就手寫了有關在非洲最荒涼地區狩獵的回憶錄。她的攝影裡有著豐富的情緒和多變的風格，有側光式，也有背光式。在遇見她之前，我所有的攝影作品都和動物行為有關：把細緻觀察中得到的任何東西都不假思索地以正面照的方式記錄下來。安吉拉教我如何成為一名攝影師，如何激發自己的想像力和創造力，如何防止題材過於平淡。同樣地，如大海般深邃的綴滿繁星的天空一直都是她和孩子們的魔法世界，而我

更關注的是眼前的事物，腳踏實地。我們的力量來源於團隊合作，有許多人為我們的作品出力，把我對動物行為的知識與安吉拉的藝術技巧和天分結合在一起。我開車的時候安吉拉就拍照。她喜歡用500毫米——有時候甚至是800毫米——的鏡頭去貼近被攝物，而我喜歡把廣角鏡頭緊貼著臉，沉浸於風景照乾淨的幾何構圖之中。 當我們構思這本書時，面臨的難題是去哪裡找一位與我們懷揣相同志願的出版商。海因裡希·范登伯格（Heinrich vanden Berg）就是這樣一位理想的人選。他是一位身處南非的才華橫溢的攝影師，他的父母菲力浦（Philip）和英格麗德（Ingrid）也和他一樣喜歡攝影，喜歡非洲叢林中的刺激和魔力。海因

裡希堅定地希望能夠決定自己的創作：從按下快門按鈕到處理圖片的過程，再從精心設計每一本書到美化他的藝術創作。他認為實現這一目標的唯一途徑就是創辦一家屬於自己的出版公司——於是在15年前，他和父母合作創辦了一家。HPH出版公司給了海因裡希足夠的自由去盡可能地使出版的書籍貼近他的攝影風格，融抽象與崇高為一體。 然而毫無疑問的是，與我和安吉拉第一次拿起相機的時候相比，攝影師的時代已經發生了變化。在最近一次與一位住在美國的野生動物和旅遊攝影師同行的談話中，我們深刻地認識到了這一點。當我們提到正在重印我們廣受好評的有關東非動物與鳥類的旅行觀察指南時，這位元朋友似乎非常震驚。“書？”他問道，“你是指電子書

而不是紙質書，對吧？”然後他繼續不停地稱讚應用程式所擁有的遠勝於紙質書的優點，認為電子書勝過硬皮書，並準備拋棄充滿著新鮮土地芬芳的紙質書世界。“褻瀆”——當他還在繼續闡述攝影師全新的存在方式時，我們的腦海裡蹦出了這個詞語。“忘了所謂的真書、藝術品般的印刷品和代理商吧！像Google Plus和Instagram這樣的社交媒體才是你們作品的新市場和陳列櫃。”我們這位元朋友已經放棄將圖像作為商品售賣，他認為當今世界過多的圖像稀釋了單張照片的價值，因此攝影師也需要一種新的商業模式。對他來說，圖像的真正價值就在於它們能夠在網路上展示他在數位技術應用與教學上的傑出天分，而且他也在這方面上取得了了不起的成

就。當我們和海因裡希提起這件事時，他的回答讓我們感到鼓舞和安心： “對，現在賣書是要難得多，但我覺得這是展示圖像的最佳方式。我喜歡紙媒，相比於Facebook上的圖片，我更喜歡在紙上印刷的它們。而且，我覺得南非的圖書產業還沒有跟緊時代潮流。這裡還有很多書店，供咖啡茶几上擺設用的精裝書仍然很受歡迎。所以說我很幸運，仍然可以做圖書出版工作，雖然我也不確定這種情況還能持續多久。我無比希望書本能和電影院一樣—當錄影帶問世時，每個人都覺得電影院會被淘汰，但是今天人們仍然會去電影院觀看電影。所以在數字時代，希望人們也會因為書籍所擁有的質感和真實性而購買它們。” 事實上，我和安吉拉都熱愛書籍。對我們來說

，逛一逛倫敦的水石書店、佛伊爾斯書店以及哈查茲書店，盡情地在它們的書架前瀏覽是我們人生最大的樂趣之一。在美國，我們為邊界書店的消失而悲痛。我們過去常去那裡，花上幾個小時坐在一堆新出版的書旁邊，喝著咖啡，驚歎於紙上的文字，沉浸於那些過去及當代的偉大藝術家和攝影師的作品之中——比如安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）、卡蒂埃-布列松（Cartier-Bresson）和塞巴斯蒂奧·薩爾加多（Sebastião Salgado）。 因此，當海因裡希同意出版《神聖自然》，我們的兒子大衛在設計上提出了絕妙的設想時，我們就像吸進了滿腔的新鮮空氣般振奮。在陳規舊俗前，大衛想嘗試一些令人耳目一新的東西。要

為安吉拉的構思取一個合適的標題時，我取的《生命力》沒被通過。在這方面她和大衛與我完全不同，他們能遣詞造句去描述一切對我們來說重要的東西。他們用語言文字描繪自然界的壯美與神奇，如此簡潔清晰，就像一輪瑩潤的滿月，抑或一隻獅子在黎明時的放聲咆哮。作為創意總監，大衛致力於尋求那些他覺得可以吸引讀者的，能讓人想要反復欣賞並能讓人們深入瞭解那些被攝動物的圖像，以此讓動物為自己發聲，這樣也能反映它們對它們——以及我們——的世界的看法。他為此迫使我們放棄了許多我們非常喜愛的照片——那些常規的野生動物攝影，“謀殺”了我們的心頭愛。倘若能夠成功地完成這個目標，也許我們就可以用微小的行動去償還我們在這片非凡的大陸上

所欠下的債，並在一定時間內幫助保護身處這片大陸的動物。 如果沒有我們親愛的朋友和攝影師同行米歇爾·佐格佐齊（Michel Zoghzoghi）的熱情支持，這一切都不可能實現。蜜雪兒生活在黎巴嫩的貝魯特，一個生機勃勃但也充斥著暴力的世界。然而無論幾點鐘，只要恐怖分子襲擊奈洛比，他總是第一時間打電話來詢問我們是否安全；2015年12月的一天晚上，當馬沙獅群中有獅子中毒時，他也積極地來問我們獅群的狀況如何。當我們對這個項目興致缺缺時，蜜雪兒無時無刻不在鼓勵我們。他從一開始就慷慨地主動提出要資助我們出版這本書。Nahnmubarikunldiksadiqmithlak（擁有你這樣的朋友是我們的幸運）

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戰國楚簡代詞研究

為了解決生機造句的問題，作者申世利 這樣論述：

最近語言研究的觀點，從宏觀研究移到微視研究的方向，此研究方向越來越受到重視。具體的觀點和例子可證明語言的真實性，再依照微視觀點作進一步研究，理解為中國多民族的個別因素及獨立因素。漢語的多元性，是從古至今承下來的語言特色.今日諸多研究者認為每個語言皆會與周邊語言相互影響並產生後續的互動。就歷史語言學角度而論，漢語的演變因素一般不僅與外因有關，而是受內因的影響。張敏認為依照 Dryer（1992）、Thomason（2001）的見解，不但由漢語的內部因素改變其基本語序，而且由外部因素影像給其基本語序。 Chu 認為基本語序是最難因語言接觸而改變的一種穩定語法屬性，而今日學者藉由世界多種語言分析

得出其結果，乃語法特徵的擴散體現於語序上，進而Thomason認為最容易移借的語言成分是詞彙，其次是語序，故本論認為所謂語序是可闡明語言外因說的重要標誌。　　凡代詞為顯示語言類型的一種標誌（mark），本論文採用此觀點，試圖做句法及文獻比較分析。漢語具有錯綜複雜的衍生機制，並呈現自己語言的特殊來源及發展情況，所以要歸納其語言特徵並不簡單。但諸多學者早已發表不少文章，討論漢語的語言特徵，且根據句法分析，得到規則性的探究結果。本論文為發現漢語的多元性，據以戰國楚簡分析漢語的衍生及句法傾向，乃試圖歸納上古漢語及戰國楚簡的的句法特徵。首先，第一章第一節討論戰國楚簡代詞研究的目的及動機，第二節繼續探討其

研究範圍，乃限定於戰國楚簡內，上海博物館藏戰國楚竹書（一）~（八）；清華大學戰國竹簡（一）；長沙五里牌四零六號墓戰國楚竹簡；長沙仰天湖二十五號墓楚竹簡；信陽長臺關楚墓竹簡；德山夕陽坡二號楚墓竹簡；隨州曾侯乙墓竹簡；荊門包山楚簡；江陵望山楚墓竹簡；江陵九店東周楚墓簡；荊門郭店楚墓竹簡；香港中文大學文物館所藏楚簡；江陵磚瓦廠Ｍ370號楚簡；黃崗曹家崗楚墓竹簡。第三節提及本研究的方法及過程，乃以歷史分析法與歸納法為主分析戰國楚簡。 第四節做文獻回顧，討論最近研究之動向及論著。第二章研究戰國楚簡出土內容及其分類，第一節探究了有關戰國楚簡的出土狀況：首先考察戰國楚地出土文獻的概況，其次探討戰國楚地出土文

獻的史料範圍及其定義。第二節探討戰國楚簡的內容，得知有的文獻內容與書寫時期無關，而有的文獻內容與書寫時期卻有莫大關連，因此根據戰國楚簡的內容，該文獻的時代及其特徵可被視為語法研究的一種基準。第三節為探究戰國楚簡出土內容及分類，本論文為奠定戰國楚簡語言研究的基礎，據出土時代分成其種類。第三章整理了上古漢語類型與楚語的特徵，第一節討論上古漢語的類型特徵：一、根據諸學者的漢語分期，本論文認為戰國楚簡的時代是從春秋以前西周時期至戰國時期，公元前476年至公元前221年；二、根據上古漢語的語言類型假說，探討基本的多層次結構檢測句式，如，則是「某人（物）給某人（物）做某事」的句式。根據該句中所出現的論元關

係，可分為六種語言類型，其中常見的三種語言類型為：受格語言、作格語言及分裂的作格語言。本論文認為上古漢語具分裂的作格語言的特徵，即動詞動貌使用於論元結構，描述論元概念及結構關係，可解決語言類型的判別問題。檢驗上古漢語類型特徵的方法有五類：第一，人稱，即人稱的有生性或限定性異同可表現語言類型。所謂現實語言指的不只是以作格語言為基礎所組織的代詞，亦不只是以受格語言為基礎組織的代詞 ；第二，「時（tense）」與「體（aspect）」是動詞範疇，上古時代未出現表示時態的標誌，只利用時間副詞及時間名詞表示時態；第三，動詞組的自主性，即以意義範疇觀察論元，可推測觀察資料的語言類型；第四，其他檢測語言類型

的方法；第五，受事主語句（受動句）。第二節探究楚地民族及楚語的特點，根據民族階層的語言使用狀況，確定戰國出土文獻的語言類型及傾向，並發現於上古戰國楚地文獻中，乃有通語與方言共存的現象。第四章申論代詞之定義、句法功能及其具體分類。第一節考察代詞的定義，第二節討論代詞的功能。所謂代詞是根據「替代（Pronoun）」、「指示（R-express）」、「照應（Anaphora）」之關係，分其功能及範圍，而代詞是指在談話中為免重複使用，具有替代或指示功能的詞，可替代的對象有多種詞類，如名詞、動詞、形容詞和數詞。第三節分出本論文建立的六類代詞：一、人身代詞與反身代詞；二、指示詞與情狀代詞：近指（之）、遠指

（其）、情狀代詞；三、疑問代詞：依詢問方式來分類；四、全量稱代：皆、具、咸、悉、盡等；五、不定代詞：莫、或、每、各、某；六、關係代詞：者、所。第五章深研人身代詞，考察內部關係及外部關係。第一身代詞，首先推測「吾」與「余」為不同的語言系統，再來可知「我」與「女（汝）」之制約關係，則「我」不可作為「女（汝）」之主語出現，而「女（汝）」作主語時「我」只能作賓語出現。人身代詞顯示內部因素或外部因素之間的關係，可視為語言之某種層次，戰國楚簡的人身代詞之間仍存在此現象。第六章探究指示代詞，戰國楚簡的指示詞可分為近指詞、遠指詞及情狀代詞，第一節討論近指詞的功能及出現狀況，可知戰國楚簡常用的單音節賓語「之」之

情形，亦常有以「之」為偏句主語。此時期「是」與「此」共存，亦有通格現象。「斯」可指示動詞或形容詞作狀語用，形成「斯＋V/A」句式，而此句式可視為戰國楚地語言的特徵，戰國楚簡中亦出現此例。第二節遠指詞最常見「其」字，句中一般作定語用，而至戰國楚簡，已有通格現象。第七章疑問代詞，討論疑問代詞的句法變遷及戰國楚簡疑問類別，尤其第三節探討疑問代詞「安」與「可（何）」， 第四節「孰」與「誰」。第一節討論疑問代詞的語序演變，第二節為戰國楚簡疑問代詞的分類。第八章探討其他代詞及兼詞，本論文認為其他代詞包含三類代詞：一、「指量詞」；二、不定代詞；三、關係代詞。第一節提出「指量詞」（quantifier）的概念

及其功能，歸結戰國楚簡的指量詞演變過程。第二節舉出不定代詞「或」與「莫」的功能，此類考察於戰國楚簡，得知楚簡中的特徵。第三節觀察關係代詞「所」與「者」，戰國楚簡中出現多種句式。第四節考察兼詞「諸」與「焉」，分析戰國楚簡的兼詞實例。第九章深研指示詞「是」，本論文檢驗「是」作繫詞之前演變過程。 首先，根據「是」字句的使用年代，觀察時代特徵。其次，根據「是」字句的篇章形式，觀察「是」字句特徵。最後，根據「是」字句的文獻比較，觀察戰國楚地出土文獻的「是」字句特徵。第十章論述本論文的結論，綜合討論戰國楚簡語言之類型特徵及每個代詞所呈現的句法特徵。