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絨部首的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦吳蠡蓀寫的 臨床檢驗報告單解讀（第二版） 和顏忠賢的 寶島大旅社套書(上下)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自中國醫藥科技出版社 和印刻所出版 。
元智大學 文化產業與文化政策博士學位學程 丘昌泰、劉宜君所指導 楊澤之的 臺灣文博會與文化創意產業發展研究： 設計思維的反思 （2020），提出絨部首關鍵因素是什麼，來自於設計思維、臺灣文博會、文化創意產業、杭州文博會、開普敦設計博覽會。
而第二篇論文東海大學 教育研究所在職專班 江淑真所指導 林佳諭的 探究國小代理科任教師擔任非主修專長授課之因應與挑戰 （2020），提出因為有 代理科任教師、非主修專長授課、教師增能管道的重點而找出了 絨部首的解答。
臨床檢驗報告單解讀（第二版）
為了解決絨部首 的問題，作者吳蠡蓀 這樣論述：
以解讀臨床檢驗報告單的形式，重點介紹目前國內臨床上應用的檢驗項目800余項。全書共8章，分別為臨床血液學檢驗、臨床體液檢驗、臨床生物化學檢驗、臨床免疫學檢驗、臨床微生物學檢驗、臨床分子生物學檢驗、細胞遺傳學檢驗、分子診斷學。每節分兩部分，分別介紹臨床檢驗報告單的名稱、英文縮寫和參考值；針對報告單中的項目進行解釋，重點為臨床意義的描述，以達切合臨床實際、一目了然的目的。根據臨床檢驗目的不同，有多項組成的，如常規、酶譜等，但大多數為獨項的報告。《臨床檢驗報告單解讀（第2版）》書后附有6個附錄，包括衛生部首批淘汰的臨床檢驗項目與方法、常用法定計量單位換算法等，以便於讀者查閱。 第
一章 臨床血液學檢驗 第一節 臨床血液一般檢驗 一、血液分析儀血細胞分析 二、紅細胞形態學檢查 三、網織紅細胞及其指數檢驗 四、紅細胞沉降率測定 五、紅斑狼瘡細胞檢查 六、嗜酸性粒細胞直接計數 第二節 骨髓檢查 一、骨髓細胞形態學檢查 二、骨髓細胞化學染色檢查 第三節 溶血性貧血的檢查 一、紅細胞酶缺乏的檢查 二、血紅蛋白及其衍生物測定 三、紅細胞膜缺陷的檢查 四、抗人球蛋白試驗 五、觸珠蛋白測定 第四節 血紅蛋白異常的檢查 第五節 不穩定血紅蛋白的過篩試驗 第六節 血栓和止血檢驗 一
、血小板功能與抗體檢查 二、血管壁和內皮細胞功能的檢查 三、凝血系統檢測 四、凝血因子活性檢測 五、抗凝系統的檢測 六、纖溶系統的檢測 第七節 血液流變學檢查 第八節 血型血清學檢查 一、血型鑒定 二、紅細胞血型抗體篩查檢驗 三、唾液中H、A、B血型物質測定 第九節 血液寄生蟲檢查第二章 臨床體液檢驗 第一節 尿液檢查 一、尿液標本采集與保存 二、尿液常規檢查 三、尿紅細胞位相顯微鏡檢查 四、1h尿沉渣計數 五、乳糜尿定性檢查 六、尿本周蛋白定性檢查 七、尿含鐵血黃素定性試驗 八、
尿人絨毛膜促性腺激素定性試驗 九、卵泡刺激素排卵預測試驗 十、尿胰蛋白酶原Ⅱ測定 第二節 糞便檢查 一、糞便標本收集方法及注意事項 二、糞便常規檢查 三、糞便隱血試驗 四、糞便輪狀病毒抗原測定 第三節 體液及排泄物檢查 一、腦脊液檢查 二、漿膜腔穿刺液檢查 三、非癌性與癌性積液的鑒別 四、滑膜液檢查 五、胃液檢查 六、十二指腸引流液及膽汁檢驗 七、痰液檢查 八、精液檢查 九、前列腺液檢查 十、陰道分泌物檢查第三章 臨床生物化學檢驗 第一節 水、電解質、酸鹼平衡及血氣檢查 一、血液
電解質檢查 二、滲透壓測定……第四章 臨床免疫學檢驗第五章 臨床微生物學檢驗第六章 臨床分子生物學檢驗第七章 細胞遺傳學檢驗第八章 分子診斷學附錄1 衛生部首批淘汰的臨床檢驗項目與方法附錄2 常用法定計量單位換算法附錄3 國際單位制詞頭附錄4 氫離子濃度與酶活性單位附錄5 特殊試劑保管方法附錄6 常用醫學公式檢驗項目中文(拼音)索引檢驗項目中文(筆畫)索引英文索引參考文獻
臺灣文博會與文化創意產業發展研究： 設計思維的反思
為了解決絨部首 的問題，作者楊澤之 這樣論述：
臺灣文博會歷經多年營運，已初具規模且獨樹一幟，對我國文化創意產業的發展、藝術與設計教育的推廣以及策展和會展產業人才培育貢獻殊偉。本研究主要探討臺灣文博會與文化創意產業兩者之間的發展關係。以設計思維理論為核心，提出以設計思維觀點檢討臺灣文博會於設計、服務與營運之問題和挑戰，並透過設計思維理論重構臺灣文博會的推動框架，以創造產業價值鏈效果。本研究以中國杭州文博會與南非開普敦Design Indaba兩個展會為案例，以本文所界定之設計思維理論，深入分析案例於會展規劃、營運、服務以及對相關產業之影響；同時針對臺灣文博會主辦單位、承辦單位、參展廠商及表演團體等利害關係人以及與本研究議題相關之學者和專家
、非營利組織等進行深度訪談，以受訪者之實務經驗納入本研究的定位設計、展場設計以及鏈結設計等進行分析與比較。研究發現，臺灣文博會存在品牌定位不明確、權責劃分不清晰、場館使用不合宜、資料存取不便利、學術專業不深入、產業鏈結不確實等六大待解問題，探究其原因實為文博會於展會規劃及會務發展的營運困局。據此，臺灣文博會可借鑑本文案例杭州文博會及Design Indaba各擅勝場的營運經驗，亦可透過本研究以設計思維理論為基礎所提出的政策建議，以期解決臺灣文博會現下營運之困境，進而帶動我國文化創意產業永續發展。
寶島大旅社套書(上下)
為了解決絨部首 的問題，作者顏忠賢 這樣論述：
全書有三個部分： 「寶島部」小說家像「惡童」那樣將「祖先之歌」變成鬼故事的幻術，摺藏暗佈著重在童年紀事像卷軸畫，慢慢工筆素描處理一藤蔓盤錯、樹枝狀家族史故事必然要像照相館；或像一條從祖先之鬼魂中重建的「栩栩如生」的昔日之街，像馬賽克小瓷磚拼貼的各人的亂倫、背德、負棄、被詛咒的中邪、惡死、怪病或由盛而驟衰，一小片一小片拼組成一座卡爾維諾的《看不見的城市》。 「旅社部」那個篇章裡作為像科幻片場景的性愛閉室劇場的某一間現代旅館（或汽車旅館）像遊樂園般的佈置、設計，標見出台北城各處旅館的入夢口，那男主角和那個像「鶴妻」的A片式昆蟲學式照相寫實技法的性愛奇觀，這段「寄宿於旅館」
的時光男主角作的鬼魅怪異之夢，及其周邊的台北街區之地誌學、街道興衰史，或「我」的不同時期城市的記憶沉積化石。 「顏麗子是如何把寶島大旅社蓋起來的」則是姑婆回憶作為一種「偽時光擺設」巴洛克式地所有傷逝蜿蛻之物，作為一種班雅明「過去之街櫥窗景觀」的藻井曼陀羅佈陣；重現日據時期台灣帝國文明妄夢，在小說中「真正蓋一座夢幻建築」的當時建築學的「專家話語」知識考掘學；泉漳不同頂尖師傅的風格揉雜或傳說禁忌；或日本帝國的天才建築師在這「國境之南」實驗夢幻中的「瞻仰歐洲」的脫亞入歐的「建築史博物館實驗室」。 寶島大旅社無一處細節不下了這種「寫輪眼咒術」：一種奇異的「瞳孔收束」（因為要專注的這個家
族的崩壞和哀慟太巨大了）同時又擴散（因為說故事的這個聲音漫灑出太紛繁絢麗的，「漫天紛飛的銀杏葉片」之間的「命運交織」：獨語、旁白、夢境、一個空間的繁殖──不論是旅館裡的一台電視中正播出A片的劇場素描；一條班雅明式街景的佈置；日本的寺院庭園或色情秀場的明暗、濃淡、光陰、過度飽滿或初意枯荒的視覺強迫症；身世的纏藤淹漫；神鬼邊境的幽森漫遊；對一場性愛進入微物之神、感官如科幻太空艙儀表板閃爍潦亂……）都是充滿暴力，他同時從卷軸中魔術般無止境展出那他正構蓋的骷髏檀城、或數百隻墮落天使的擠壓肉浮屠，或一邊在搭蓋時一邊就悲傷的讓它炸裂。像那一幕最森冷恐怖的，這群失父失母的孤兒們如夢遊般請了人按教會儀式來神明
廳拆除砸毀的神主牌，那一刻，這一支族人的命運，在這樣建築「我父祖們已在說不出為什麼的陰鬱、怪物中死光光，留下一座『寶島大旅社』、一座昔日電影院」的強大意志；和用巨鎚敲毀「這座故事的鬼魂不該只是被禁錮在顏麗子和森山，依『日月龍蛇鍾地理』，依日本人那折衷樣式與現代主義洋樓的『他人的夢境棲所』、神明廳、舊花園、裝了『現代』機械又科學的鐘、那些層層纍聚的，失落的文明夢」的瘋狂力量──這樣互扭、悖倫、衝擊、建與拆、懷念與怨恨、古老的招魂與現在所在的（更大的「繁華夢」中百鬼夜行）對兩列火車的對撞……到達暴力的最高潮。 寶島大旅社到底是什麼？那是一塊塊這寶島百年來碎片所重新拼拼湊湊出來建築馬賽克
般的故事拼圖，那是一場場當年台灣總督府最著名日本建築師因為種種差錯的動機而在八卦山腳下打造出的古怪工事，那是一個個破敗的大佛保佑不了大家族倖存者種種追憶似水年華到只剩殘念的逼真遺跡，那是一幕幕被遺棄的後代子孫遷徙到了台北的公路電影般的恐怖旅店裡自我放逐的奧德賽。這小說中的寶島就像這小說中的旅社，都是那老家族與那老時代的烏托邦式故事不同版本的一再浮現，光怪陸離折射出妄念般的鄉愁中既充滿了悔恨也充滿了迷戀，一如長壽街、神明廳、太子龍、好兄弟、做大水……種種章回情節中神通與災難迭起現場的一再重新搬演，一如在姑婆爺爺祖先們託夢給子孫夢裡那種種狀態的飛揚跋扈卻又搖搖欲墜，一如用全面啟動多層夢境的幻術所重
新喚回這個時代這個島百年孤寂般的始終頹廢破敗又繁複華麗。 名人推薦 陳雪、楊凱麟、駱以軍 相偕推薦 他那「萬花筒寫輪眼」的「建築師瘋狂之夢」是一座台灣二十世紀心靈史的巴別塔通天塔，他把整個命運交織的祖先的祖靈之屋，化身成一部碎裂、暗影、瘋狂、鬼魂與春宮、家族史藤蔓之巨塔……的孤獨建築史。──駱以軍 大多數的小說家「寫夢」，而顏忠賢卻是用夢來寫小說，近似一種起乩或「降靈術」，像波赫士〈環墟〉那個作夢者……他的小說是龐大又傾頹的現代建築，是在遼闊的廢墟建構起來的「裝置藝術」，是有著最先進外殼卻又裝備著千年幽靈的「夢中之夢」。──陳雪 寶島大旅社是台灣三代人的
微縮膠捲與亂針刺繡，書寫成為究極時間動態中的追焦與平移，繁複的語言構成觀看時間的特異之眼。它是一座促使無數夢境生滅輪轉的旅社，然而旅社同時也是台灣的夢與一百年的孤寂……也是顏忠賢對於建築、性與死亡的耽溺癡迷與殘酷美學，亦是由綿密文字所全面啟動的小說存有本身。他的小說書寫就如同一座宇宙等級的自然史博物館，各種奇花異卉飛禽走獸珍饈寶饌以人類學的視野層層疊疊地放進不同時間的疊影之中。已逝的時光宛如剖開的考古學岩盤，在花紋妍麗層次緊緻的「過去層」中，小說家既謹慎又放縱地從事時間飛梭調校與空間軸心挪移的文字學。──楊凱麟
探究國小代理科任教師擔任非主修專長授課之因應與挑戰
為了解決絨部首 的問題，作者林佳諭 這樣論述：
本研究以國小代理科任教師為研究群體，並以中部四所公立小學之教學組長與代理科任教師作為個案研究對象，目的在於探究目前學校依何安排代理科任教師人選並如何為代理科任教師排授課表，進而了解目前代理科任教師擔任非主修專長備課、授課、增能進修概況。採個案研究並藉由半結構式訪談作為資料蒐集來源。研究結果顯示，在教學現場四位代理科任教師擔任非主修專長授課，所遇困境是對該授課領域不熟悉，須花費較多時間備課或準備實驗器材與自製教具；其自述解決的方式會透過教師專業社群、教師相互觀課、學年領域時間來提升自身專業能力；因此教師可以減少備課時間並將更多時間用來實驗及豐富延伸活動。另外，四位教學組長為代理科任教師排授課表
，會由教師兼行政老師及級任導師所釋出的課為代理科任教師排授課；然而在本研究中瞭解到代理科任教師，被排授的課表大多為非主修專長。冀望將此研究發現，能提供各校相關人員相關建議與啟示，促進校務運作的實務了解與貢獻。