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國立臺北藝術大學 美術學系碩(博)士班 黃立芸、余佩瑾所指導 張瀞予的 清雍正朝銅胎畫琺瑯器研究 （2017），提出鬱金香杯 用途關鍵因素是什麼，來自於雍正皇帝、銅胎畫琺瑯、造辦處、活計檔、賞賜、五供。
而第二篇論文國立中山大學 劇場藝術學系碩士班 洪萬隆所指導 杜宛陵的 台灣美妝風格演化之研究（1945-2010） （2010），提出因為有 妝扮文化、妝型、審美觀、化妝品、美妝風格的重點而找出了 鬱金香杯 用途的解答。
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常見觀賞性植物圖鑑
為了解決鬱金香杯 用途 的問題，作者 這樣論述：
生活中隨處可見的植物 你認得多少？ 多位植物學家聯手 整理了500餘種常見觀察性植物 說明植物的特徵、用途 並搭配上千張彩色圖片 讓你能更了解植物 植物學家 X 彩色圖片 深入淺出說明生活隨處可見的觀賞性植物 V將500餘種稙物分成七大類，方便查找 V每種植物介紹中文名、學名、科名和屬名、特徵、用途 V大量的實拍圖片，幫助觀察植物外觀、特徵 本書特色 ‧針對生活中觀賞性植物，全面性的講解 ‧上千張彩色圖片，更了解每一種植物的外觀
清雍正朝銅胎畫琺瑯器研究
為了解決鬱金香杯 用途 的問題，作者張瀞予 這樣論述：
畫琺瑯技術於康熙時期進入清宮，積極在各種胎質上燒造，尋求最佳表現。雍正皇帝踵繼康熙皇帝之後，透過傳教士書簡可知，此時皇帝對於畫琺瑯製作的興趣，不僅沒有消退，反而有越演越烈的趨勢，與康熙時期的實驗性質相比，其產造目標更加明確，從原有的多種胎質，轉向主要製作銅胎與瓷胎。本文聚焦觀察雍正元年至十三年間（1723-1735）清宮造辦處所製銅胎畫琺瑯器，欲透過傳世實物與檔案相互參照、比對，針對技術發展、風格選擇與實際用途等面向，探討雍正朝銅胎畫琺瑯在承繼康熙朝後所做的延續、突破與創新。有關畫琺瑯技術進展，筆者首先通過檔案排序出傳世品可能的製作時間，藉由觀察文物特徵思考雍正朝銅胎畫琺瑯技術上的突破，其中
在金屬胎上大量使用鍛造與鍍金技術，以及琺瑯料煉燒最為重要。風格選擇上，通過檔案會發現，雍正皇帝對於畫琺瑯紋飾十分要求，在帝王所領導的產造機制中，當造辦處管理人遇到畫琺瑯活計受到皇帝斥責時，解決方案多選擇以中國傳統繪畫題材作為修改的依據。其描繪方式有採取中國傳統畫法以及具裝飾性繪畫表現兩種。中國傳統畫法以當朝畫家作品風格為主，具裝飾性繪畫的表現則可能受到西洋影響。另外，還有一類以纏枝花卉作為主要紋飾的表現，亦時常傳做。雍正朝銅胎畫琺瑯器的使用狀況，除了一般桌案陳設外，還有用作賞賜，以及作為宗教性用途的供器陳設。通過賞賜數量、受賞對象身份，以及五供陳設地點，皆反映銅胎畫琺瑯器在雍正朝中具有特殊意義
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生活常見的花草樹木圖典百科
為了解決鬱金香杯 用途 的問題，作者 這樣論述：
本書介紹了城市生活環境中常見的觀賞植物種類約500種。每種植物介紹了中文名、學名、科名和屬名，主要的形態特徵和生長習性，分布、觀賞價值及其應用等。全書分為7章，包括花壇、花徑與地被植物，花灌木，綠籬、造型與盆景植物，行道樹和園景樹，垂直綠化植物，水生與湖畔植物，室內常見裝飾植物。 本書精選了千餘幅清晰彩圖，方便讀者一目了然識別植物。本書既可作為植物愛好者和中小學生認識和鑒定觀賞植物的工具書，又可作為高等院校園林、園藝、旅遊等相關專業學生及園林工作者的參考書籍。
台灣美妝風格演化之研究（1945-2010）
為了解決鬱金香杯 用途 的問題，作者杜宛陵 這樣論述：
從古至今，妝扮在人類社會生活中具有重要作用，不論敬神儀式、社交、自我形象塑造、藝術表現等，都與人類豐富的妝扮行為有關。社會風氣、歷史文化的變遷造就了人們不同的審美觀與價值觀，進而發展出多樣的形象塑造、妝扮行為與風格呈現。台灣自1945年二次大戰後脫離日本統治由國民政府接管政權後，台灣社會普遍認為化妝等同奢侈浪費，歷經電視開播、石油危機、開放觀光等重要事件，直至2010年網路盛行與資訊爆炸的時代，台灣民眾在不同文化的衝擊下觀念逐漸地產生變化，這55年間發展出何種審美文化與妝扮風格之發展，為本研究焦點。本研究採用文獻分析法、歷史研究法，依歷史時間順序分成5大時期，描述台灣美妝風格之發展，探討19
45二次大戰結束至2010年台灣經濟、政治社會、文化教育、產品、通路等因素對台灣民眾的美妝形象的影響以及台灣美妝風格的發展歷史。經本研究之歸納，從1945-2010年台灣經濟、政治社會、文化教育之變遷，與其對於美妝風格之演化之影響，發現經濟、政治社會、文化教育是美妝行為的基石，產品、行銷、通路是使美妝行為豐富多元的推動力。而1945-2010年台灣美妝風格的演化，在審美觀之變化為：（1）美妝是奢侈浪費的行為、（2）美妝是禮貌行為、（3）美妝品不是奢侈品而生活用品、（4）美妝是個人特色與品味的表現、（5）美麗是競爭力，美妝可增進自我外在美的實現與表達，兩性皆重視外表良好。而從美容專家與民眾之言論
歸納得出的妝型特色變遷為：（1）樸素、（2）盲目模仿別人、（3）妝型著重適合自己，不盲目跟隨流行與模仿別人、（4）妝型追求國際流行、吸收外國經驗，呈現多元化、（5）妝型趨於2個極端，精細標準求完美與無特定規範。