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另外網站【苗北講堂】2021下半年系列（一）繁花錦簇巴洛克 - 蹦藝術也說明：（一）繁花錦簇巴洛克-認識重要作曲家與樂曲創作. 歐洲是孕育古典音樂的重要發源地與根基，17世紀巴洛克時期更是音樂百花齊放的成熟期：無論宗教音樂 ...
這兩本書分別來自崧燁文化 和崧燁文化所出版 。
國立臺灣藝術大學 音樂學系 巫明俐所指導 許安慈的 巴洛克風格弦樂演奏初探： 以巴赫g小調中提琴與鋼琴 奏鳴曲第三號BWV 1029 為例 （2014），提出巴洛克時期音樂特色關鍵因素是什麼，來自於巴赫、巴洛克音樂、奏鳴曲、BWV 1029。
最後網站古典音樂便利貼（六版）>內容連載 - 博客來則補充：在美術與建築的領域上，巴洛克時期展現的是裝飾華麗、雕刻繁複、充滿對比性的效果；而在音樂史上，巴洛克代表作曲家們的作品特色也有相似之處，他們的 ...
精編中國雙鋼琴作品選
為了解決巴洛克時期音樂特色 的問題，作者 這樣論述：
精選20首膾炙人口的雙鋼琴曲 一本書帶你熟悉中國大師經典作品 藝術生平×創作風格×體裁特徵×演奏技巧 重點難點×情感表達×音樂術語 ▎作品風格多樣 【傳統藝術】 《璺紋》 作品的創作來自於作曲家對中國碎瓷上「璺紋」的奇特感受，力求展現中國古典藝術中「淡雅」的意境。 《雙簧》 「雙簧」是中國的一種民間藝術形式。樂曲以此為標題，寓意著雙鋼琴的演奏形式是由兩位演奏者相互配合、共同完成，與「雙簧」的表演形式有相似之處。這首作品以簡潔明瞭的樂思、質樸的音樂語言，刻劃出兩個反差強烈的音樂形象——剛與柔的結合。 【少數民族】 《得波錯》 以雲南哈尼族同名民歌作為
主題創作的一首變奏曲。「得波錯」是流行於哈尼族的一種舞蹈歌，「得波」為曲名，「錯」即跳舞之意，樂曲描繪了哈尼族人民載歌載舞的場景。 【童年回憶】 《四景圖》 作者透過對兒時家鄉民歌的回憶，試圖從記憶中挖掘出民歌音調素材來描繪兒時家鄉的美麗景色。 《皮黃》 講述了作曲家兒時在雲南滇池邊的生活景象，不僅描述了滇池的壯麗景色，也反映出他對大自然的寧靜和心靈自由的一種追求。 【京劇題材】 《京韻》 以京劇中固定曲牌為基本材料，以中國傳統音樂的支聲複音手法架構，其織體、調性較統一，力圖在統一中求得變化。 ▎編排獨到之處 每首鋼琴曲後附有演奏提示、音樂術語，幫
助讀者更好地掌握演奏技巧，同時也便於教師教學之用。 本書特色 本書根據多樣化、實用性的原則，精心編選15首中國膾炙人口的優秀雙鋼琴曲，作品多選自現當代音樂家的鋼琴名曲，部分新銳作曲家的新作還是首次發表。編者對每首樂曲作者的藝術生平、創作風格、體裁特徵、演奏技巧以及相關音樂術語等都做了詳細的注釋，有助於鋼琴教學、日常練習、知識檢索及音樂會演奏的曲目選擇。
巴洛克風格弦樂演奏初探： 以巴赫g小調中提琴與鋼琴 奏鳴曲第三號BWV 1029 為例
為了解決巴洛克時期音樂特色 的問題，作者許安慈 這樣論述：
因著古樂復興的風潮，巴洛克音樂的演奏方式，如今也有了新的概念和想法。音樂家們如何在各式各樣的樂譜版本當中，找到一個合宜的版本。又，譜面上的記號是否出於作曲家之手，若是後人所加註，其演奏的方式，和後來的古典樂派或是浪漫樂派是否有所不同。 本文希冀透過史學的觀點，從史料和文獻當中了解當代時代背景和演進；再從音樂學的角度切入，透過音樂家、音樂學者和古樂研究學者的研究及論述，從中整理出當代人的演奏概念，如：發聲法、裝飾音和弓法等；最後以樂曲分析的方法，回歸到樂曲本身的架構和譜面資訊，並運用自身的實際練習經驗，整合巴洛克的詮釋風格，將其應用在改編自古提琴和大鍵琴的巴赫g小調中提琴與鋼琴第
三號奏鳴曲，試圖忠實地呈現巴洛克風格的音樂。
精編外國雙鋼琴作品選
為了解決巴洛克時期音樂特色 的問題，作者 這樣論述：
精選20首膾炙人口的雙鋼琴曲 一本書帶你熟悉西方大師經典作品 藝術生平×創作風格×體裁特徵×演奏技巧 重點難點×情感表達×音樂術語 ▎作品風格多樣 從17世紀的巴洛克風格，經古典樂派、浪漫樂派、印象樂派，到20世紀的現代音樂風格，涉略範圍廣泛。 ▎大師經典傑作 波蘭：蕭邦 德國：貝多芬 美國：蓋希文 阿根廷：皮亞佐拉 法國：德布西、聖桑、比才 蘇聯：普羅高菲夫、卡巴列夫斯基 奧地利：莫札特、小約翰．史特勞斯 俄羅斯：穆索斯基、拉赫曼尼諾夫、阿連斯基 樂譜後附有大師的作品、風格簡介，練琴之餘還能增加音樂知識。 ▎編排獨到之處
每首鋼琴曲後附有演奏提示、音樂術語，幫助讀者更好地掌握演奏技巧，同時也便於教師教學之用。 本書特色 本書根據多樣化、實用性的原則，精心編選20首西方膾炙人口的優秀雙鋼琴曲，均為西方音樂史上不同風格時期、音樂書市一曲難求的佳作。編者對每首樂曲作者的藝術生平、創作風格、體裁特徵、演奏技巧以及相關音樂術語等都做了詳細的注釋，有助於鋼琴教學、日常練習、知識檢索及音樂會演奏的曲目選擇。